举例分析苏轼对宋词的贡献.docxVIP

PAGE

1-

举例分析苏轼对宋词的贡献

一、苏轼对宋词艺术形式的突破

苏轼，字子瞻，号东坡居士，是北宋时期著名的文学家、书画家。他对宋词艺术形式的突破主要体现在以下几个方面：

(1)苏轼的词作在形式上打破了传统词的束缚，大胆创新。在宋代，词多用于宴乐、娱乐，形式较为固定，多采用小令、中调、长调等，而苏轼则不拘泥于这些形式，他的词作长短句并用，甚至有长达数十句的句子，这在当时是非常罕见的。例如，《念奴娇·赤壁怀古》一阕，长达一百二十字，其结构宏大，气势磅礴，打破了传统词的篇幅限制，展现了苏轼宽广的胸怀和深厚的文学功底。

(2)苏轼在词的韵律上也有所创新。传统词讲究音律和谐，而苏轼则打破了这一局限，使词的韵律更加自由。他善于运用平仄变化，使词的节奏更加明快，如《水调歌头·明月几时有》中的“明月几时有？把酒问青天。”，通过平仄的起伏变化，使得整句读起来朗朗上口，富有音乐美。

(3)苏轼在词的意境上也有独特的贡献。他善于运用自然景观和人物形象来抒发情感，使词的意境更加深远。如《江城子·密州出猎》一阕，通过描绘出猎的场景，展现了苏轼豪放不羁的性格和胸怀天下的抱负。这首词中“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。”两句，将苏轼的形象刻画得栩栩如生，成为千古传颂的名句。

总之，苏轼在宋词艺术形式上的突破，为后世词人提供了丰富的创作空间，使宋词得以在形式上更加多样化和自由化。他的词作在艺术上的创新，对后世产生了深远的影响。

二、苏轼词作的题材拓宽

(1)苏轼词作题材的拓宽表现在他对自然景观的描绘上。他不仅关注山水之美，更将自然与人生哲理相结合，如《赤壁赋》中，他通过对赤壁之战的回顾，抒发了对人生无常的感慨。此外，苏轼在《题西林壁》中，以山水为背景，表达了人生哲理：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”这种独特的视角和深刻的内涵，使得他的词作具有了更广阔的视野。

(2)苏轼的词作在题材上还涵盖了日常生活和人情世故。他善于捕捉生活中的点滴细节，以词的形式表达出来，如《定风波·莫听穿林打叶声》一阕，通过对雨中漫步的描绘，展现了词人旷达的人生态度。在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，苏轼以梦境为题材，抒发了对亡妻的深切思念。

(3)苏轼词作的题材还包括了历史人物和典故。他善于借古抒怀，通过对历史人物和典故的引用，表达自己的情感和观点。如《念奴娇·赤壁怀古》中，苏轼通过对三国时期赤壁之战的回顾，抒发了对英雄豪杰的敬仰之情。在《水调歌头·丙辰中秋》中，苏轼以中秋佳节为背景，借古人之事，表达了对人生、宇宙的思考。这些题材的拓宽，使得苏轼的词作具有了更加丰富的内涵和深度。

三、苏轼词的语言革新

(1)苏轼在宋词的语言革新上有着显著的成就。他打破了传统词语言的束缚，将散文的自由和表达力融入词中，使词的语言更加丰富和生动。在苏轼的词中，常常可以看到他对日常口语的运用，如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中的“小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”，这种口语化的表达使得词的情感更加真挚，易于引起读者的共鸣。

(2)苏轼的词语言革新还体现在他善于运用比喻和象征手法，使词的语言更具诗意和哲理性。在《念奴娇·赤壁怀古》中，苏轼以“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”开篇，运用夸张的比喻手法，将历史的沧桑与人物的风流对比，展现了历史的宏大和人物的短暂。而在《水调歌头·明月几时有》中，苏轼则以“明月几时有？把酒问青天。”一句，通过明月的象征，表达了对人生、宇宙的哲思。

(3)苏轼在词的语言创新上还表现在他敢于运用生僻字词，以增加词的韵味和深度。如《卜算子·黄州定慧院寓居作》中的“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把酒话桑麻，夜雨剪春韭。”，其中“剪春韭”一词，既形象又富有诗意，展现了词人对农耕生活的细腻描绘。此外，苏轼还善于将诗词与其他艺术形式相结合，如书法、绘画等，使得他的词语言具有独特的艺术魅力，对后世词人产生了深远的影响。

四、苏轼词的情感表达

(1)苏轼词的情感表达丰富多样，既有对自然景物的深切感悟，也有对人生百态的深刻洞察。在《赤壁赋》中，苏轼通过对赤壁古战场的描绘，抒发了对英雄逝去的感慨和对历史沧桑的感慨。词中“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”一句，将个人的情感与历史的浩瀚相结合，表现出词人旷达而又深沉的情怀。

(2)苏轼词的情感表达还体现在对友情、亲情的珍视。在《念奴娇·赤壁怀古》中，苏轼借古人之事，表达了对友情的思念：“故国神游，多情应笑我，早生华发。”在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，他通过梦境回忆亡妻，表达了对亲情的深切怀念。这些词作中的情感真挚动人，让人感受到词人内心的温情和力量。

(3)苏轼词的情感表达还体现在对政治抱负和个人命运的感慨。在《水调歌头·明月几时有》中，苏轼以明月为喻，表达了对官场生涯的无