古诗词中的倒装句.ppt

1、把握诗词中的各种倒装类型2、在把握各种倒装类型的基础上准确理解诗意，展开联想与想象，再造意境。如果说，“正序”诗句是一个穿着时装的摩登女郎，那么，“倒序”诗句则更象一个披着面纱，身穿红裙的贵公主，显得高雅脱俗。1“春水船如天上坐，老年花似雾中看” --------杜甫。谁不为这奇妙的诗情画意所倾倒？2小寒食舟中作杜甫佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。

春水船如天上坐，老年花似雾中看。

娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。

云白山青万余里，愁看直北是长安。这首诗写在诗人去世前半年多，即大历五年（770）春淹留潭州的时候，表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人凭几舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。1春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，读来倍觉真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，不也如同隔雾看花，真象难明么！笔触细腻含蓄，使读者不能不惊叹诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛了。2有不少诗词，由于诗人别具匠心，构思奇特，或为了平仄，押韵需要，发挥高超的语言天才，依靠对仗的衬托，采用语序上的倒装，打破传统语序，逆向思维，形成“倒序”，妙趣横生，余音绕梁，产生意想不到的效果。例如：杜甫《日暮》诗中“石泉流暗壁，草露滴秋根”原句顺序应为词序的错位，不仅使声调更为铿锵和谐，而且突出了“石泉”与“草露”，使“滴秋根”“流暗壁”所表现的诗意更加奇逸、浓郁。从凄寂幽邃的夜景中，隐隐地流露一种迟暮之感。“暗泉流石壁，秋露滴草根”牛羊下来久，各已闭柴门。1风月自清夜，江山非故园。2石泉流暗壁，草露滴秋根。3头白灯明里，何须花烬繁。4“石泉流暗壁，草露滴秋根”，这两句词序有意错置，原句顺序应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根”。意思是，清冷的月色照满山川，幽深的泉水在石壁上潺潺而流，秋夜的露珠凝聚在草根上，晶莹欲滴。意境是多么凄清而洁净！给人以悲凉、抑郁之感。词序的错置，不仅使声调更为铿锵和谐，而且突出了“石泉”与“草露”，使“流暗壁”和“滴秋根”所表现的诗意更加奇逸、浓郁。从凄寂幽邃的夜景中，隐隐地流露出一种迟暮之感。5杜甫《日暮》春日繁鱼鸟，江天足芰荷。(芰jì古书上指菱)“正序”应为:秋声万户竹,寒色五陵松。“正序”应为:竹喧归浣女,莲动下鱼舟。“正序”应为:春日鱼鸟繁,江天芰荷足。竹喧浣女归,莲动鱼舟下。万户竹声秋，五陵松色寒。楚塞三湘接，荆门九派通。1(“正序”应为:2宾语倒装3柳色春山映，梨花夕鸟藏。4(“正序”应为:三湘接楚塞，九派通荆门。)春山映柳色，夕鸟藏梨花。)5/image/faacb564b4bf51e3f6365420汉江临眺》王维楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。汉水流经楚塞，又接连折入三湘；荆门汇合九派支流，与长江相通。汉水浩瀚，好象是流到天地之外；山色朦朦胧胧，远在虚无漂缈中。沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；水天相接的边际，波涛激荡滚动。襄阳的风景，确实叫人陶醉赞叹；我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。绿垂风折笋,红绽雨肥梅。(“正序”应为:?风折笋垂绿，雨肥梅绽红。)主语和宾语的倒装四.谓语倒装，宾语一部分倒装香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤皇枝。(“正序”应为:鹦鹉啄余香稻粒,凤皇栖老碧梧枝。)杜甫《秋兴八首》的第八首“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，照字面看，像不好解释，要是改成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，就很顺当。为什么说这样一改就不是好句呢？原来杜甫这诗是写回忆长安景物，他要强调京里景物的美好，说那里的香稻不是一般的稻，是鹦鹉啄余的稻；那里的碧梧不是一般的梧桐，是凤凰栖老的梧桐，所以这样造句。就是“香稻——鹦鹉啄余粒，碧梧——凤凰栖老枝”，采用描写句，把重点故在香稻和碧