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古诗词艺术歌曲的艺术特征与演唱解析案例

目录

TOC\o1-2\h\u31660古诗词艺术歌曲的艺术特征与演唱解析案例 1

6003摘要 1

7046一、前言 2

27210（一）歌曲简介 2

2423（二）研究方法 2

29745二、中国古诗词艺术歌曲的溯源与发展 2

23348三、《虞美人·听雨》的艺术特征与演唱分析 3

28870(一)创作背景分析 4

20403(二)曲式结构分析 4

5549（三）艺术风格特征分析 8

5738四、《虞美人·听雨》的演唱分析 9

27493（一）气息运用 9

14671（二）音色变化 10

12721（三）强弱对比 10

2073五、古诗词艺术歌曲的传承和发展 11

21609六、结语 11

5717参考文献 12

摘要

《虞美人·听雨》这首古诗词是蒋捷晚年时期的作品，全文仅仅只有56个字，但这56个字能够精准概括了蒋捷一生遭遇，表达了对自己国家的一腔热爱。本文主要从三个模块对课题古诗词艺术歌曲《虞美人·听雨》的艺术特征与演唱解析进行论述，我们会从源头开始论述古诗词的发展。然后我们会对《虞美人·听雨》这首作品的演唱风格和艺术特征进行分析，本文通过对的写作背景、歌词内涵、曲式分析、音色变化、强弱对比、气息运用和风格特征这几个方面进行思考、以及对古诗词的传承与发展等方面的简述，对古诗词艺术歌曲《虞美人·听雨》的艺术特征与演唱解析进行比较详细的论述。

关键词：艺术歌曲；《虞美人·听雨》；艺术特征；演唱解析

一、前言

（一）歌曲简介

《虞美人·听雨》这首古诗词是蒋捷晚年时期的作品，全文仅仅只有56个字，但这56个字能够精准的概括了蒋捷一生遭遇，表达了对自己国家的一腔热爱。蒋捷在这首古诗词中运用了隐喻的手法，文中用大量的具体意象将抽象的喜怒哀乐变得可闻、可触、可视，生动且形象。全文都是围绕“听雨”一词进行展开，运用了时空穿梭的手法，写出了作者少年、中年、晚年三种时期。少年听雨时，少年无忧无虑、自由自在，并不知道愁苦是什么滋味，文中用歌楼、红烛、昏罗帐等意象来衬托得意的心境；壮年听雨时，作者无家可归、孤独飘零，用客舟、云低、断雁、西风等意象来衬托失意的心境；晚年听雨时，作者愤恨，但又面对现实无可奈何，文中用僧庐、鬓已星星、点滴到天明这些意象将作者晚年的凄凉和痛苦表现的淋漓尽致。蒋捷以叙事的口吻描绘自己三个阶段的处境，用不同意象来营造不同气氛。表现了对时光流逝的无可奈何和对处境转换的无助，将这些情感注入在文字中，使读者能够感受蒋捷的悲痛，与词人产生情感的共鸣。

（二）研究方法

1、文献资料法：通过查找有关的文献了解古诗词艺术歌曲的发展历史，对中国古诗词艺术歌曲的歌曲内涵和歌曲背景进行了深入的研究，从而也对艺术歌曲的传承与发展有理论上的认识。

2、实践研究法：本人通过学习《虞美人·听雨》这首作品，在已知歌曲背景的情况去感受歌曲，并且对歌曲的演唱方法和情感表达进行研究。

3、观察分析法：利用网上查找的视频对《虞美人?听雨》的演唱进行观察和分析，列出已知信息和需进一步了解的信息，为研究古诗词艺术歌曲获取更多的信息做准备，同时利用在网络上保存采集到的演唱视频和资源，进行观察分析的展开，观察她们在演唱时的情感表达以及独特的风格，归纳总结出他们对古诗词艺术歌曲的看法和见解

二、中国古诗词艺术歌曲的溯源与发展

人类有着非常古老的文明。在历史发展初期，我们的先辈留下了优秀的作品供世人铭记，并传承至今。他们有着较高的审美和良好的习惯，往往能通过用最准确的语汇去表达自己的情感。这些古典诗歌蕴含着早期艺术的精髓，这些先辈艺术家们在诗中写下了自己的忧郁和愁苦。他们虽然无法改变人们的生计，但是让每个人都能听到自己的想法。这就是为什么今天我们一起研究古诗词和艺术歌曲的原因，因为他们有着巨大的价值。

中国古代诗词的起源我们最早要从春秋时期说起，在西周时期采风制度的影响下，当时出现了一部最早的诗歌总集《诗经》，它收集了从西周到春秋中期的311首诗。后来出现了中国最早的浪漫主义诗集《楚辞》，它的出现开启了中国浪漫主义文学的源头，为后来的诗歌创作开辟了一个新的途径。隋唐和宋元也相继出现了一些诗歌的创作，也为后来的诗歌作品打下了坚实的基础。20世纪20年代初，古诗词艺术歌曲慢慢开始涌入中国，以青主、黄自、赵元任等音乐家为代表，他们留学海外，吸取国外艺术精华传入中国。而“诗歌”是艺术歌曲最重要的组成部份，他们将中国的诗歌和西方的创作技巧完美的融合在了一起，创作了一批古诗词艺术歌曲，创作出来的歌曲蕴含着中国民族的特色，其代表作有青主的《我住长江头》、《大江东去》，赵