王蒙山水画皴法对当代山水画的启发以毕设《幽居图》为例.docx

王蒙山水画皴法对当代山水画的启发——以毕设《幽居图》为例

摘要：山水画是中国画的一种，以描绘山水自然景物为主，在魏晋南北朝时期逐渐发展起来。其中皴法是山水画的一种特殊艺术语言，是一种绘画技法，它作为山水画创作过程中一种物化形式，承载着笔墨形态及其精神内涵。在前人的基础上，王蒙创造了“牛毛皴”和“解锁皴”，实现了自己的艺术风格，也成为后人学习方法的对象，我通过王蒙作品中的皴法的特点得到启发，并将其学习借鉴于我的毕业创作《幽居图》中。关键词：王蒙皴法山水目录一、皴法的概述及王蒙对皴法的研究二、王蒙牛毛皴和解锁皴的形态特征三、王蒙代表作《青卞隐居图》、《层峦萧寺图》分析四、王蒙皴法特点对我的山水作品创作的启发正文一、皴法的概述及王蒙对皴法的研究

中国绘画中山水画由唐代发展到今天，在经过宋元明清后，富有着理论基础与绘画技法，而皴法则在中国山水画技法中尤为重要，皴法的形成标志中国绘画中笔墨形式真实趋于成熟。

（一）皴法的释义

“笔触冰冷，手为裂痕”，冻裂的皮肤，古人称之为“裂痕”。皴法是中国画的一种表现技法，在大自然中存在的山石结构，就是皴的来源，也就是自然中客观存在的山石特征、地质结构、岩石纹理，阴阳凹凸，经过艺术美化、总结概括，表现在绘画上的笔墨传统技法。朱立元主编分析：“皴法是中国画表现手法。用来表现岩石树皮的纹理。山石纹饰法主要包括麻、雨、牛毛、荷叶、毛笔、铁、斧等纹饰；表现出树身表皮的则有鳞皴、绳皴、横皴等，以其各自的形状而命名。是根据各种山石不同的地质结构和树木表皮状态概括出的表现程式。”【1】

笔墨皴法是历代山水画家从自身创作里提炼概括出来的一种笔墨表现形式语言，并在发展过程中形成了一套较完整的技法体系。时代发展中，皴法逐渐成为山水画技法中最有能力代表山水画审美和价值取向的形象。

）前人对皴法的探究

“皴法”萌生阶段是有隋唐到宋代，在唐代，空勾无皴，在此时有个关键性的变化，就是“皴法”雏形出现。到了五代时期，画家把前人画里线中没有规律的加以概括，逐渐形成代表性皴法，如董源“披麻皴”。到了五代，荆浩的《山水赋》一文中说“丈山尺树，寸马豆人。远山无皴，远水无痕......”【2】整个山水画史中发展的高峰时期是宋代，皴法得以繁荣发展起来，郭熙的“卷云皴”、范宽的“雨点皴”、李唐的“斧劈皴”、马远的“大斧劈皴”、夏圭的“拖泥带水皴”就是这个时候。到了元代出现山水画四家，倪瓒在先代基础上创造简逸“折带皴”，吴镇和黄公望在保持不同风格情况下都擅长“长披麻皴”，而王蒙为表现出繁密深秀的笔墨皴法形态，由

“披麻皴”转“解索皴和牛毛皴”。

）王蒙对于皴法探究

山水画家们通过笔墨极限表达山石肌理——石头纹样不同组合成的山石结构形态，创造充裕皴法。王蒙最大的贡献就是牛毛皴和解锁皴，是他由大自然总结概括加以艺术加工绘制出的一种绘画语言形式。王蒙中年时期曾在环境优越、景色优美的黄鹤山中生活过，被江浙一带山水滋润了心灵三十多年，在此期间绘画过程中得到的实践经验、自然体验，为他晚期的绘画笔墨皴法形成奠定了敦厚的基础。

二、王蒙牛毛皴和解锁皴的形态特征

牛毛皴的特点

图2-1牛毛皴Figure2-1niumaocun“牛毛变形”，比喻牛毛变形法，在披麻皴的基础上发展起来的。它的层次密集而不繁乱，线条走势像极了牛的外皮纹路，山头都是小雨点，显得有轻有重，视觉效果舒适，特别适合代表南方的郁郁葱葱的景观。纤细灵动的牛毛皴重叠在一起，使画面坚固而富有层次，变现出茂密中透着空气的感觉。

“圆而不成球、方而不成角”这是王蒙“牛毛变形”的主要特点。

解锁皴的特点

图2-2解锁皴Figure2-2Jiesuocun

“解锁皴”是根据南方的特点描写而来，是在董源和巨然麻纹基础上，“解锁皴”随之成长起来，也是文人山水画线条纹理技法的一次重大变革。钱渡的《松壶画记忆》中提到:“山桥的纹理方法有两种:其一是终身开裂纹。用丹墨钩一块石骨，纯焦墨擦干，使石中无空隙，看暗而深显。”王蒙山水画成就得以体现的技法主体便是解锁皴和牛毛皴，同样是区分先人的创作。线条笔运用笔流畅，笔墨遵循“毛、涩、润、滑”的美学原则，而牛毛变形比较有力，在与牛毛变形结合表现出浓密的细腻、强弱、阴阳共生的美感场面。

（三、）牛毛皴、解锁皴的运用

《青卞隐居图》是王蒙山水画的代表作之一，在《青卞隐居图》画中，王蒙并用牛毛皴和解索皴，呈现出了相辅相成的独特效果。不起眼的牛毛皴，在此时却影响了整个画面效果，飘逸细巧，疏密得当，笔墨浓淡结合，设色典雅，整个画面看起来层次分明，墨色通透而有厚度。尤其是在画面山体刻画上显得错落有致，牛毛皴滋润的笔触，一层覆盖一层，使山体遒劲有力却不张扬。山水画在这一时期达到了一定的高度，出现了大量的作品，也促进了山水画的发展，确立了山