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空竹教材

第一章简介

简介

空竹以竹木为材料制成，中空，因而得名。在圆柱的一端或两端安上周围有几个小孔的圆盒，用绳子抖动圆柱，圆盒便快速旋转，发出嗡嗡的声音。据考证，空竹最早是由陀螺演变而来的一种汉族民间儿童玩具。在不同的时间和地域，空竹有不同的名字。明清以前，人们叫它空钟”、在南方有人叫“嗡子”、天津人叫它“风葫芦”或者“闷葫芦”、四川人叫它“响簧”、上海人叫它“搽铃”、山西人叫它“胡敲”、长沙人叫它“天雷公”、台湾人叫它“扯铃”、北方人大多叫它“空竹”。另外，悠悠球的离线花式就是由空竹演变而来的，但两者有不同之处。

目前空竹大部分由专业的生产厂家生产，材料主要为软性塑料，摔不坏，耐用。可以做成很多种颜色。为了玩的趣味性更浓，有单轴承、两轴承……及多轴承的空竹。

声学原理

当空竹转动时，由于空竹的旋转，大气对空竹内腔中的空气进行激扰，这时，空竹气腔内的空气就会按一定的频率振动而发音。由于两个大气室中的气柱较长，气柱收到的外界大气激扰力小，振动频率低，所以发出的音调就偏低；而那些小气室中的气柱比较短，气柱收到外界大气激扰力大，振动频率就高，发出的音调就高。并且，空竹的转速越高，大气对空竹气室内的气柱激扰力越大，其发出的声音也就越大。这就是空竹结构的声学原理。

历史

相传，三国时期曹植就曾作过一首《空竹赋》，如果这算是有关空竹最早的记录，那么它的历史至少也有1700年了。

在《水浒传》110回中，宋江在受命征讨方腊的路上看到有人玩“胡敲”，有感于宿太尉保举之恩而做诗云：“一声低来一声高，嘹亮声音透碧霄。空有许多雄气力，无人提携漫徒劳。”当然，小说是后人所写，但也表明，写书人的时代，抖空竹已经很常见了。

据明末刘侗、于奕正《帝京景物略·春场》里边描写：“空钟者，刳木中空，旁口，汤以沥青，卓地如仰钟，而柄其上之平。别一绳绕其柄，别一竹尺有孔，度其绳而抵格空钟，绳勒右却，竹勒左却。一勒，空钟轰而疾转，大者声钟，小者蜣飞声，一钟声歇时乃已。制径寸至八九寸。其放之，一人至三人。”这里是说，把空钟“刳木中空(实则截竹成小段)，旁口(竹段开小孔)”，口内装半圆竹成“哨”，竹段上下的截面以薄木板封严，成为风匣；板之圆心穿竹棍，上长下短，用粗线绳绕在长柄上，“别一竹尺有孔”，将绳儿穿过竹尺的孔，用力勒紧，然后急放，空钟就在地面上不停旋转并发出哨声(气流入孔因压强大又排出)。空钟就是空竹早期的称呼，与现在不同，玩它的时候动作不是抖，它的转动也不是在空中，而是在地面。

另据秦孝仪所编《海外遗珍·漆器》中，收有一件“剔红婴戏纹圆盒”，盒盖上刻有婴戏图。图中，一个孩子正在抖空竹，旁边还有个孩子捂着耳朵观看。空竹为圆盘状，中有木轴，以竹棍系线绳缠绕木轴拽拉抖动。这幅画里抖空竹的方法与现在的方法完全相同。据了解，这件剔红漆盒为明代永乐年制作。如果场景属实的话，那么可以说早在明初，空竹造型特点与玩法均已相当成熟。

到了清代，抖空竹已发展成为受人欢迎的杂技节目。杂技艺人们在原有花样的基础上，又创作出许多新的花样和高难技巧。表演时与优美的舞姿和动听的伴奏音乐融为一体，更提高了人们的审美情趣。

分类

按空竹的结构来分,将其分类如下：

单头空竹：一个轴连接一个发声轮。

双头空竹：在一个轴的两端各连接一个发声轮。

第二章空竹基本功

第一节抖空竹的基本手法?

抖空竹的手法有抖、拉、甩、挑、捞、抛六种，初学者必须把这六种手法精通熟练后，才算是学会了抖空竹。?

1、抖。就是双手将空竹协调拉送，是空竹动作中最基础的手法。

2、拉。通过抖绳用力将空竹从某一方位向另一方位移动的手法。如拉月。

3、甩。为了使空竹提速，利用手腕急速摆动，使空竹产生位移的手法。如玉带缠身。

4、挑。挑就是将空竹从杆上或绳上某一点向需要的地方送去，分杆挑和绳挑两种。

5、抛。抛就是利用抖绳的弹性将空竹弹出去，而不是仍出去。如高抛。

6、捞。就是将空竹脱绳后重新接住空竹的手法，是抖空竹运动中运用最多、最为关键的手法。

第二节抖空竹的基本步法。

?抖空竹有上步、进步、跟步、撤步、跳步、转步六种。

1、上步。即一脚向前迈一步，如立盘是的步法。

2、进步。两腿交互迈进两步或两步以上，如上马挽缰时步法。

3、跟步。后脚向前迈进一步，前脚随之进半步落于其后或进一步形成并步，如背翻是步法。

4、撤步。一脚后退一步，另一脚随之后退半步，如坏中抱月时的步法。?

5、跳步。前脚登地跳起，后脚瞬间腾空后落地，如天鹅跳。

6、转步。即为旋转步，在抖空竹时运用最多，最为关键的步法。?

抖空竹对步法的要求也十分严格，以上步法必须做到：进退转换，腰腿灵活，轻灵稳健。前进时，脚跟先着地，重心稳固，虚实分明。

第三节空竹的启动方法

要练习抖空竹的基本功，必须首先练习空竹的起动，这是必须掌握的最基本的手法。

单轮空竹的起动方法?