《窦娥冤》课件32张.pptx

《窦娥冤》列之于世界大悲剧中，亦无愧色。

——王国维

元杂剧常识

结构

杂剧的结构形式通折是音乐组织的单杂剧每折限用同一

常是一本四折（个别的元，是故事情节发展的宫调曲牌组成的一套曲

有五折、六折或多本连自然段落，每折包括较子。演出时一本四折都

演），之外可以加楔子。多的场次。“楔子”或由正末或正旦独唱，其

四折分别是开端、发展、在第一折前起交代作用，他角色只说白，分别称

高潮和结局。或放在折间联络剧情。为“末本”或“旦本”。

剧本构成

曲词：剧中人物的唱词

按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。每一折戏，

唱同一宫调的一套曲子，宫调和曲子的先后顺序都有惯例规定。

宾白：剧中人物的说白

元杂剧中重要的组成部分。包括对白（人物对话）、独白（人物

自叙）、旁白（人物自叙心理话）、带白（唱词中的插话）。所

谓“曲白相生，方尽剧情之妙”。

科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示

包括舞台的程式、武打和舞蹈。

角色

女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、花旦。

旦正旦是歌唱的主要女演员，外旦、贴旦是次要女演

员，花旦多是性格活泼的青年女性。

男角，包括正末、外末、小末、冲末、副末。男主

末角叫正末，外末、副末是次要的男演员，冲末是首

次上场的男演员，外末是老年男子。

净俗称“花脸”“花面”，有净、副净、二净之分。

净多扮刚勇人物或喜剧角色。

杂角，如孤（官员）、袛dī从（侍从）、孛bó老

杂（老头）、卜bǔ儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸

（书生）、邦老（盗贼流氓）等等。

四四

大大

悲爱

剧情

《窦娥冤》——关汉卿《拜月亭》——关汉卿

《汉宫秋》——马致远《西厢记》——王实甫

《梧桐雨》——白朴《墙头马上》——白朴

《赵氏孤儿》——纪君祥《倩女离魂》——郑光祖

关汉卿，号一斋,老年又号已斋叟，金末元初大

都（现北京）人，元代杂剧的代表作家，也是我国戏

剧史上最早的最伟大的戏剧作家，被誉为“梨园领

袖”“杂剧班头”。他与郑光祖、白朴、马致远，并

称为“元曲四大家”。

关汉卿一生“不屑仕进”，生活在底层人民中

间,创作了六十多种杂剧，数量超过了英国的“戏剧

之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。

代表作：《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单

刀会》《西蜀梦》，散曲《南吕.一枝花·不伏老》。

时元王朝实行民族压迫政策，把全国人民划为四个等级：

代第一等是蒙古人；第二等叫色目人，就是西域各族和西夏

人；第三等叫汉人，就是原来在金朝统治下的汉人、契丹、

背女真等族人；第四等叫南人，汉人和南人受到百般歧视。

景在残酷的阶级压迫和民族压迫下，各族劳动人民都过

着悲惨的日子。贪污横行，冤案多得数也数不清。元世祖

死后，元成宗时期，这种贪赃枉法的情况越来越严重。

梳理文本

《窦娥冤》的剧本结构就是典型的

四折一楔子。

并家名因楔

改当而为子

名儿无父：

窦媳钱亲女

娥妇还窦主

。（债天角

即，章窦

童被为端

养送了云

媳到考自

）蔡功小

，

父家驴被不依娥第

子后儿张成为丈一

成，是驴反命夫折

亲威个儿而。去：

，迫流父差蔡世婚

窦婆氓子点婆；后

娥媳，所被向窦不

严与趁救勒赛娥到

辞