湖南文艺出版社高中音乐选修：演奏全册PPT课件.pptx

湖南文艺出版社高中音乐选修：演奏全册PPT课件;1;21;41;乐海识贝;民族管弦乐曲;瑶族舞曲

刘铁山、茅沅曲彭修文改变;丰收锣鼓

彭修文、蔡惠泉编曲;管弦乐曲;森吉德玛

贺绿汀曲;拨弦波尔卡

（奥）约翰·施特劳斯曲;G大调弦乐小夜曲

莫扎特曲;在中亚细亚草原上

鲍罗丁曲;;拉德茨基进行曲

（奥）老约翰·施特劳斯曲;谢谢;五梆子;返回目录第1页;《五梆子》原为华北地区流行的一首曲牌《碰桃子》，常用作戏曲的过场音乐。这首笛子独奏曲优美、明快。乐曲反复四次，每次用不同力度、不同节奏、不同速度和不同演奏技巧加以变化，具有变奏曲的特色。

;五梆子是一首由冯子存根据华北地区传统民间乐曲改编的笛子独奏曲，是北方梆笛的代表曲目。原曲优美明快，热情奔放，曲调优美健朗，体现了人们对美好生活的赞美，常用于戏曲过门，经冯子存整理加工后，赋予乐曲以粗犷豪爽、热情奔放的个性，梆笛特殊技法的安排和运用，使乐曲具有浓郁的地方色彩，广为大众所喜爱。;笛曲《五梆子》是冯子存先生根据二人台牌子曲《碰梆子》改编而成。二人台是起源于山西河曲县（也有一说是内蒙古萨拉齐），流传在晋西北、内蒙古、陕西、河北等地区，集民间戏曲、民间说唱、民间歌舞、民间器乐演奏于一身的多元艺术综合体。二人台先后经历了“打坐腔”、“打玩艺儿”、“打软包”、“业余剧团”等发展阶段，其曲调随发展时期和地域的不同而呈现不同的特色。明清以来，二人台走向成熟并蓬勃发展，客观上为冯子存笛子艺术的发展提供了大好时机。冯子存笛曲对二人台音乐的吸收方式主要是将二人台的过场音乐中的所用的牌子曲或精彩唱腔作为素材，加以缀合和改造，形成新的更加器乐化的乐曲，这在冯子存创作的笛曲中表现最为明显。;冯子存，笛子演奏家。1904出生于河北阳原县，1904出生于河北阳原县。冯子存从小学吹笛子，冯子存自十七岁后一直从事于地方戏曲“二人台”的伴奏工作。解放后参加察北宣传队，1953年参加全国民间音乐舞蹈会演，引起了音乐界的注目，后调中央歌舞团任独奏演员。后在中国音乐学院任教。通过长期的演出实践，冯子存在“二人台”音乐风格的基础上，总结和发展了北方笛子的演奏技法，他的演奏高亢、嘹亮，具有典型的北方梆笛特色，演奏的技巧极为丰富，变化繁多，除灵活运用吐、滑、垛音外，还与有揉、震、颤等音相结合，在气、指、舌三方面的运用也非常有特点。;冯子存;冯子存;乐曲鉴定;《五梆子》主题呈示主要是五声音阶不断下行二度模进，旋律平稳，情绪洒脱安详，变宫音色彩性的安排，使音调柔和婉转，以严格变奏的手法展开乐思，其变奏的特点主要表现在笛子技巧的替换和速度的递进方面，以造成情绪的逐步展开。主题共六句，微调式，格局落音逐级下行，分别为3，2，1，6，5，5。;全曲共四段，为变奏体结构。笛一段呈示主题，速度较慢，旋律明晰，富于歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧润饰旋律，质朴明快。第一变奏用剁音、花舌音等技巧装饰旋律，诙谐风趣。第二变奏速度稍快，用吐音的节奏性贯穿全曲，音乐变得轻快、热情。第三变奏速度更快，即兴发挥更大，多次花花舌（颤舌音），使音乐更加热烈，推向高潮。

;谢谢;京剧锣鼓;返回目录第1页;小锣;小锣;钹;钹;大镲;大镲;鼓;鼓;谢谢;光明行;返回目录第1页;这是一首振奋人心的进行曲。旋律明朗，节奏铿锵，富有弹性。全曲可以分成四段，另带引子和尾声。乐曲的引子坚定有力，宛如步伐整齐的进行声。;器乐曲《光明行》是刘天华于1931年春创作的一首二胡独奏曲，是一首振奋人心的进行曲。乐曲气势恢宏，旋律明快坚定，节奏富于弹性。刘天华创作此曲时曾说：“因外国人都谓我国音乐萎靡不振，故作此曲以证其误”，用主和弦的分解进行构成的号角式音调，在乐曲中占主导的地位。作者在这首乐曲中首次用了功能性很强的五度关系的转调，调性明亮，音区的递换也极富色彩，全曲讴歌了追求光明的勇士和他们所追求的光明。;歌曲《光明行》是2014年由词作家潘月剑、吴志辉与作曲家孟庆云联手创作，王丽达演唱的歌唱党的主旋律音乐电视作品。2015年7月1日在中央电视台音乐频道首播。;创作背景

;创作背景;刘天华;刘天华的音乐创作成就，主要在民族器乐曲方面，共作有十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦闷之讴》、《悲歌》、《空山鸟语》、《闲居吟》、《良宵》、《光明行》、《独弦操》、《烛影摇红》；?三首琵琶曲：《歌舞引》、《改进操》、《虚籁》。一首丝竹合奏曲《变体新水令》、编有四十七首二胡练习曲、十五首琵琶练习曲，还整理了崇明派传统琵琶曲十二首，其中他改编的《飞花点翠》于1928年由高亭唱片公司录制唱片，已成为琵琶经典乐曲。;刘天华;二胡齐奏;谢谢;互动排练齐奏，光明行;简谱;简谱;简谱;乐曲简介;结构特色;;犹如人们踏着矫健步伐，昂首阔步地前进。尾声中，利用颤弓的特殊效果再现第二段的