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李清照创作风格的独特性-婉约中的丈夫之风

摘要：是我国南北宋之交的著名女词人，也是我国古代史上有着特殊地位的女作家。李清照把女性的柔情美，词人的理想美和性格的阳刚美融为一体，形成了自己独特的艺术个性，婉中见直，柔中见刚。本文从李清照的作品、思想、情感及生活等方面来剖女词人独特的文学风格。

关键词：艺术风格;旷达情怀;诗文创作;作品人品

谁能称得上古今第一才女，人们最有可能达成共识，可能就是李清照了。前人沈去矜有这样的评论;“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。”诗的地位不需讨论。论其词，传世有《菩萨蛮》、《忆秦娥》，后人誉为“独冠词史，千古绝唱”。南唐李后主被誉为词宗，基本上得到人们的公认。李清照能与诗仙太白、词宗李后主比肩而立，并驾齐驱，堪称文学史上巾帼第一了。

关于李清照创作的艺术风格，历来多有争议。先生论及时说过，陶渊明既有“采菊东篱下，悠然见南山”的一面，又有“刑天舞天戚，猛志固长在”的一面，“尚有取舍，即非全人，再加抑扬更离真实。”(《题未定草》)。而历来论李清照者，却有不少人犯了鲁迅先生惊醒过诗人的这种错误。

自明代把词划分为婉约、豪放派后，后世论者多从其说，认为李清照是婉约派的代表。这固然不错，但后来人们对“婉约”的理解越来越窄，以为李清照的词只有缠绵悱恻，悲悲凄凄的一面，不免一叶障目。李清照本来是诗、词、文全才，但自宋以来学界研究李清照却成了重词轻诗文的风气，加上把她的作品大量失散，不少研究者眼中的李清照，便即“非全人”，也“离真实”了。

李清照的词的确有清新婉约、“儿女情长”的一面，委婉的情思、缠绵的情绪常在她的词作萦绕，不愧为婉约派的代表。但这些词绵婉而不纤糜，具有潜在的英风豪气。沈曾植说：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏辛，非秦柳也。”为了使人注意李清照的豪放的一面，甚至把李清照与苏轼、辛弃疾并举。下面我们就从李清照的词、诗、性格等方面来探讨她的艺术创作风格。

一、李清照词婉约中的丈夫之风

李清照词的“丈夫之风”主要指潜藏于词中的勃郁震的感情激流，而非昂昂藏藏的关西大汉和泼辣的铁板琵琶。而李清照严格之别，即“词立为体，要宜修”，所以其豪气表露得曲折隐约。主要在以下几个方面表现：

(一)活泼开朗的率真美和超脱世俗的闺情

李清照出身于一个富于文学修养的家庭，良好的教育，优越的环境，加之李清照天资聪慧，极富文学禀赋;其父母对待儿女教育的态度非常开明。所以她从小养成了开朗率真的性格，其天才也得以发挥。她不把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内，而是走出重门深院，投入大自然的怀抱之中。所以，李清照早年词作常常抑制不住生活的激情，青春女子的活泼、俊爽、开朗非常自然的流露出来。如《点绛唇》：

蹴罢秋千，起来整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

调皮的嗅梅观客，将少女羞涩中带有新奇的心理描写的大胆明朗。一个轻灵资秀、活泼洒脱的女子形象跃然纸上。又如《如梦令》：

常记夕亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鹭。

作者运用浅淡自然，朴实无华的语言，勾画出一幅生机盎然的河湖日暮图。如果抹去一切背景知识，我们能判断出这首小令出自一位女子之手吗?“沉醉”、“争渡”皆闺阁女子所为吗?在这里我们看不到一丝一毫的纤弱和柔糜，呈现在我们面前的，是一位洋溢着青春风采豪爽洒脱的年轻词人。古人写秋多感伤之语，悲凉之调：“秋风萧索愁煞人”、“草木摇落露为霜”，让人凄神寒骨。只有极少数男性作家把秋天写得绚丽多彩、令人振奋，如、杜牧等。作为一封建社会闺阁女子，李清照竟也写出了令人意气风发的暮秋湖景。

湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽无穷好。莲子已成菏叶老，清露洗，苹花汀草。眠沙露不回头，似也恨，人归早。

俊朗之气从绚烂夺目的秋景图中飘逸而发，令人心神为之一爽。

李清照笔下描写的爱情也是超脱世俗的，是大胆、健康、真挚的。李清照之前，有过不少写女子相思之情的诗词，但情感缺少必要的依托，往往使得苍白甚至带有病态。李清照嫁给一个志趣相投的人，她对丈夫产生了强烈而真挚的爱情。她的词作中，表现的就是这种充实健康的情感。因为爱才有思之刻骨，因为刻骨的相思，便有浓重的愁绪，因为愁绪太浓，有时不免产生怨恨。对于女性内心世界这些真实而又微妙的情绪变化，李清照作了大胆的展示，并不因为封建礼教要求妇女含蓄稳重而稍加掩饰。

因为相思，她“倚偏阑干，只是无情绪”(《点绛唇》);因为相思，她“终日凝眸”(《凤凰台上忆吹箫》)，“人比黄花瘦”(《碎花阳》);还是因为相思，她“泪向愁中尽”(《生查子》)

(二)满腔的愁绪透射着正义和爱国理想。

李清照词作中写“愁”的内容占了很大的分量，