京剧行当的表演特色.pdf

京京剧剧行行当当的的表表演演特特色色探探析析

京剧作为中国传统戏曲艺术的集大成者，其表演体系以“行当制”为心，通过生、旦、净、丑四大行当的分工与融合，构建起

独特的艺术语言。每个行当不仅承载着角色类型的划分，更形成了一套完整的身段程式、声腔体系和审美规范。以下从历史沿

革、表演程式、艺术特征等维度，对各行当的表演特色进行系统阐述。

一一、、生生行行：：刚刚劲劲与与儒儒雅雅的的艺艺术术辩辩证证

生行作为男性角色的总称，其表演特色体现在对年龄、身份、性格的精准把握。根据年龄与职业特征，可分为老生、小生、武

生、红生、娃娃生等细类，每类均有独特的表演范式。

1.老老生生的的庄庄重重风风骨骨

老生以中年以上男性为主，表演讲究唱功为主，做表为辅。髯口（胡须）是其重要标志，通过捋髯、甩髯、抖髯等动作传递

情绪。唱腔以云遮月的苍劲为特色，西皮二黄交替使用，如《空城计》中诸葛亮我本是卧龙岗散淡的人的【西皮慢板】，

以悠扬顿挫展现人物智谋。身段强调稳健，台步走四方步，配合褶子功（如《四进士》宋世杰的撩袍动作），体现士大夫的

端方气质。

2.小小生生的的青青春春意意象象

小生塑造青年才俊，独创真假声结合的龙虎音唱法，声调高亢清越。翎子生（如周瑜）运用翎子功表现傲气，《群英会》中

双翎颤抖展现内心波澜；扇子生（如张生）以折扇开合配合眉眼传情；穷生（如《棒打薄情郎》莫稽）则用趿鞋步和破褶子

的寒酸装扮，配合悲怆的【反二黄】唱腔，形成独特的落魄美学。

3.武武生生的的雄雄浑浑气气魄魄

长靠武生（如赵云）扎大靠、持长枪，走起霸程式展现大将威风，《挑滑车》中高宠的摔叉动作惊险绝伦；短打武生（如

武松）穿快衣快裤，讲究手眼身法步的协调，《三岔口》任堂惠的摸黑对打需在无声中展现紧张感。武生表演注重脆、

帅、漂，腾空飞脚、旋子等技巧要求力度与美感的统一。

二二、、旦旦行行：：千千娇娇百百媚媚的的女女性性图图谱谱

旦行囊括所有女性角色，通过服饰妆扮、声腔韵律、身段特技的差异，塑造出丰富多元的女性形象，形成无声不歌，无动不

舞的美学特征。

1.青青衣衣的的端端庄庄典典范范

青衣（正旦）代表贞洁女性，如《三击掌》王宝钏。唱腔以【慢板】【原板】为主，声韵凄婉绵长。身段讲究行不动裙，通

过水袖的勾、挑、抖、抛表达内心，《白蛇传》中白素贞的断桥水袖长达三尺，甩袖如白练当空。程式动作如兰花指踏步

蹲皆源自古代仕女画的造型美学。

2.花花旦旦的的灵灵动动之之美美

花旦塑造活泼少女，《红娘》中崔莺莺的丫鬟以京白念白展现伶俐，圆场步轻快如飞，手帕功翻飞似蝶。眼神运用尤为精

妙，转眼珠挑眉梢等细微表情传递少女娇嗔。跷功（仿缠足步态）虽已式微，但其碎步技巧仍影响现代花旦的台步规

范。

3.武武旦旦/刀刀马马旦旦的的飒飒爽爽英英姿姿

武旦侧重武打，《泗州城》水母的打出手需连续踢枪；刀马旦（如穆桂英）扎靠持刀，唱做并重，《穆柯寨》中趟马程式

需在疾驰中保持雉翎不乱。靠旗功、马鞭功的运用，将战场厮杀转化为写意舞蹈，配合【高拨子】唱腔的激越，展现巾帼豪

情。

三三、、净净行行：：浓浓墨墨重重彩彩的的阳阳刚刚美美学学

净行以面部彩绘（脸谱）为标识，通过夸张的造型与浑厚的声腔，塑造性格鲜明的男性角色，分为铜锤、架子、武净等类型。

1.铜铜锤锤花花脸脸的的声声腔腔艺艺术术

铜锤花脸（如包拯）以唱功见长，运用炸音膛音形成洪钟大吕之声，《铡美案》中包公的【西皮导板】包龙图打坐在开封

府，声震屋瓦彰显威严。身段庄重沉稳，蟒袍玉带的穿戴规范与台步幅度，均体现重臣威仪。

2.架架子子花花脸脸的的做做表表功功夫夫

架子花脸（如张飞）侧重工架表演，《芦花荡》中张飞的哇呀呀吼声配合虎抱头亮相，瞬间塑造猛将形象。脸谱色彩符号

化，黑色表刚直（如李逵），白色表奸诈（如曹操）。撕扎（抖动髯口）、瞪眼等夸张表情，强化人物性格特征。

3.武武净净的的技技艺艺展展现现

《金沙滩》杨七郎的摔僵尸展现硬功，武打套路融入罗汉造型；油花脸（如钟馗）的鬼魅身段带有傩戏遗风，喷火特技与

魁星步法神秘诡异，拓展了净行的表现维度。

四四、、丑丑行行：：寓寓庄庄于于谐谐的的喜喜剧剧精精神神

丑行通过幽默表演调剂戏剧节奏，分为文丑、武丑两大支脉，在插科打诨中暗含讽喻。

1.文文丑丑的的世世俗俗百百态态

方巾丑（如蒋干）以苏白念白显迂腐，褶子功配合耸肩缩颈的体态；茶衣丑（如《秋江》艄公）的矮子步与船桨虚拟表演充满

生活情趣；袍带丑（如汤勤）的官衣丑态，通过翅子功（帽翅颤动）外化贪婪心理。

2.武武丑丑的的灵灵动动技技艺艺

《三盗九龙杯》