元杂剧的剧本结构特征.pdf

元元杂杂剧剧剧剧本本结结构构特特征征探探析析

元杂剧作为中国戏曲史上第一个黄金时代的代表艺术形式其剧本结构具有独特的艺术规范与美学特征。这种形成于元代的新

型戏剧形式在继承宋金杂剧、院本和诸宫调等艺术传统的基础上发展出严谨的文学体制与表演范式。本文将从元杂剧的总

体框架、音乐结构、角色体系、叙事特征等方面对其剧本结构进行系统梳理与分析。

一一、、四四折折一一楔楔子子的的总总体体框框架架

元杂剧最显著的结构特征在于其四折一楔子的固定体制。这种结构形式的确立既受到传统文学起承转合叙事逻辑的影

响也符合戏曲表演的时空转换需求。

（（一一））四四折折的的叙叙事事逻逻辑辑

每部元杂剧以折为基本叙事单元通常由四折构成完整故事。第一折为起主要交代人物关系与矛盾起因如《窦娥冤》

第一折通过张驴儿父子的出现引发冲突。第二折为承矛盾逐步升级如《汉宫秋》第二折汉元帝与昭君情感的深化。第三

折为转剧情出现重大转折《赵氏孤儿》第三折程婴献子即典型例证。第四折为合矛盾解决收束全剧《西厢记》第

四折有情人终成眷属即完成叙事闭环。

（（二二））楔楔子子的的特特殊殊功功能能

楔子作为独立于四折之外的短小段落主要承担补充叙事的功能。其位置灵活多变或置于全剧开端（如《窦娥冤》）或在

折间插入（如《单刀会》）。内容上可分为三类：背景交代型（《赵氏孤儿》楔子讲述屠岸贾阴谋）伏笔预设型（《西厢

记》楔子暗示张生与莺莺相遇）时空过渡型（《汉宫秋》楔子连接宫廷与塞外场景）。这种结构既保持四折的完整性又增

强了叙事弹性。

二二、、宫宫调调曲曲牌牌的的音音乐乐体体系系

元杂剧本质上是以曲为本的剧诗其音乐结构遵循严格的宫调规范。每折采用同一宫调、多个曲牌联套方式形成独特的

音乐叙事逻辑。

（（一一））宫宫调调的的情情感感编编码码

九宫调式的运用具有明确的情感指向性。正宫惆怅雄壮（《窦娥冤》第三折【正宫·端正好】）仙吕宫清新绵邈（《西厢

记》第一折【仙吕·点绛唇】）越调陶写冷笑（《汉宫秋》第四折【越调·斗鹌鹑】）。这种音律与情感的对应关系构成

了戏曲音乐的符号化表达系统。

（（二二））曲曲牌牌联联套套的的程程式式

每折由10-20个曲牌组成联套形成引子+过曲+尾声的完整结构。以《西厢记》第四折为例：【双调·新水令】—【驻马听】

—【乔牌儿】—【搅筝琶】—【沉醉东风】—【得胜令】—【甜水令】—【折桂令】—【锦上花】—【清江引】通过曲牌衔

接推动情节发展。曲牌选择遵循音律相近、调性统一原则保持音乐连贯性。

三三、、旦旦末末分分明明的的角角色色体体系系

元杂剧首创旦末分行的角色体制形成一人主唱的独特表演范式这种结构特征深刻影响着剧本的叙事视角与情感表达。

（（一一））角角色色分分类类系系统统

1.旦：女性角色体系包括正旦（《窦娥冤》窦娥）、外旦（《救风尘》宋引章）、小旦（《西厢记》红娘）等。

2.末：男性角色体系涵盖正末（《汉宫秋》汉元帝）、冲末（《赵氏孤儿》赵朔）、外末等。

3.净丑：滑稽调笑角色如《窦娥冤》中的张驴儿属净角。

4.杂类：包括孤（官员）、孛老（老汉）、卜儿（老妇）等类型化配角。

（（二二））主主唱唱制制与与叙叙事事视视角角

每剧由正旦或正末一人主唱形成旦本、末本之分。如《窦娥冤》为旦本戏窦娥承担所有唱词；《单刀会》为末本戏

关羽贯穿四折演唱。这种结构强化了主角的情感表达但也限制了其他角色的戏剧空间。剧作家通过巧妙设计说白与科介弥

补了叙事视角的单一性。

四四、、科科范范宾宾白白的的综综合合运运用用

元杂剧剧本包含曲词、宾白、科范三要素的有机融合这种三位一体的结构特征构成了完整的戏剧叙事系统。

（（一一））科科范范的的舞舞台台指指示示

剧本中的科或科范详细记载表演动作。如《西厢记》莺莺回顾觑末科《窦娥冤》做哭科等既规范了演员表演又增

强了戏剧性。特殊科范如调阵子（武打场面）、做悲科等形成程式化表演语汇。

（（二二））宾宾白白的的叙叙事事功功能能

宾白包括韵白与散白承担着多重戏剧功能：1.对话推进情节：《救风尘》中赵盼儿与周舍的机智对白推动剧情发展。2.独

白揭示心理：《汉宫秋》汉元帝的大段独白展现内心痛苦。3.插科打诨调节节奏：净丑角色的诙谐对白缓解戏剧张力。

（（三三））曲曲白白相相生生的的艺艺术术效效果果

优秀剧作注