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电影语言分析;要点：;【蒙太奇】;蒙太奇的功能主要有：;蒙太奇重要作用：;蒙太奇的种类;叙事蒙太奇

;1.平行蒙太奇

;2.交叉蒙太奇

;3.颠倒蒙太奇

;4.连续蒙太奇

;表现蒙太奇

;1、抒情蒙太奇

;2.心理蒙太奇

;3.隐喻蒙太奇

;4.比照蒙太奇;理性蒙太奇

;2.反射蒙太奇

;3.思想蒙太奇

;【长镜头】;长镜头的种类;;长镜头的美学特性：;电影场面调度;构思和运用电影场面调度，须以电影剧本，即剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为依据。导演、演员、摄影师等须在剧本提供的人物动作、场景视觉角度等根底上，结合实际拍摄条件，进行场面调度的设计。利用场面调度，可以在银幕上刻画人物性格，表达人物的思想感情,也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛,交代时间间隔和空间距离。场面调度对电影形象的造型处理，也起着重要的作用。;;;;;3.比照调度??

在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种比照形式，如动与静、快与慢的强烈比照。假设再配以音响上强与弱的比照，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的比照，那么艺术效果会更加丰富多采。;电影声音;一.电影声音的分类及功能

电影声源形式

从视听媒介的表现形式出发，一般来说，电影声音可以分为：人声、音响、音乐。

1.人声

人所发出的由音调、音色、力度、节奏等因素所组成的声音以及人的话语。是人类在交流思想感情中所使用的声音手段;2.音响

除了人声和音乐以外，在电影时空关系中所出现的自然界的和人造环境中的所有声音的统称。有时群杂声亦起自然音响的作用。

3.音乐

指专为影片创作、编配的，具有线性旋律和垂直和声特质的有组织的乐音。音乐又可分为歌曲、器乐。

从纯音乐形式转化而来的电影视听手段的一个组成局部，由于它被纳入了电影的时空关系之中，从而获得一个为纯音乐所不具备的电影空间，因此其性质完全不同于纯音乐。电影音乐根本上分为声源处于事件或叙事空间的音乐和非事件或非叙事空间的音乐，前者如影片《城南旧事》中英子在音乐课上唱的《小麻雀》或《离别歌》，后者如影片《城南旧事》中片头出现的管弦乐队演奏的“离别歌”。;从声音的来源出发，电影声音可以分为有声源的和无声源的两大类：

有声源的声音：也称为画内声音，指画面内可见的发声体所发出的声音。例如影片《英雄》中棋馆决斗的场面中，无名与长空的兵器相碰、老人弹奏的琴音都是有声源的。

无声源的声音：也成为画外声音，指由画面内没有出现的人或物所发出的声音。例如影片《英雄》中九寨沟水面残剑与无名对决时，剑声、水声都是有声源的，但颇有戏曲味道的呐喊声却是找不到发声体的，只是导演由意志出发而参加的无声源声音。;人声

人声是电影声音中最为主要的声音。按照表现方式的不同，电影中的人声主要分为对白、旁白、独白三大局部。

〔一〕对白，指电影故事框架内两个或两个以上的人物之间的交流和谈话。在剧情电影中，人物对话所占的比例非常大，是人声中最主要的组成局部。;〔二〕旁白

旁白是人物语言以画外音形式出现的一种形式。旁白原始戏剧用语，指戏剧角色背着台上所有其他剧中人而对观众所说的话。应用到电影中，旁白是指人物在画内根本不出现，而对画内的故事情节、人物心理等进行表达和议论。

已发出者性质不同，旁白大体可以分为两种：

一、剧中人物的主观表达，一般以第一人称出现，并以表达自身或与自身相关的人物的故事作为主要内容。比方影片《我的父亲母亲》开头，就以儿子的口吻开始讲述介绍人物和讲述故事。;二、完全独立的局外人的客观表达，一般以第三人称出现，以上帝般全知的视角讲述剧中人物的故事。《英雄》讲述故事发生的历史背景。少数影片中，有些旁白的表达口吻虽然带有“我”这个第一人称的字样，但表达者完全没有出现也并不参与剧情，因此究其实质故事的整体表达还是第三人称的。比方《红高粱》，从表达口吻“我爷爷，我奶奶”可知旁白的发出者应该是孙子孙女，但表达者自始至终在影片中没有出现，实际上讲述的还是客观的故事。;〔三〕、独白

独白又称内心独白，包括剧中人物以画内音的形式直接面对观众抒发个人情感与愿望。或以画外音形式出现的抒发情感心理和展示内心活动的语言。《东邪西毒》开头欧阳锋画外音响起“很多年以后，我有个外号叫西毒”，这时，出现的是欧阳锋与人厮杀的画面，表达者与主体形象完全一致。;音响

音响指电影中除了人声和音乐之外的所有声音，以及以背景音响或环境音响的形式出现的人声和音乐。因此，有人也把音响统称为“环境音响”，但由于环境音响范围太大，通常把它划分为假设干类：动作音响〔人和动物行动时发出的声音〕、自然音响〔自然界的声音〕、机械音响〔机器设备发出的声音〕、枪炮音响〔各种武器发出的声音〕