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美国电影史

一部没有美国和好莱坞的世界电影史就不成其为世界电影史。

有人说，一部世界电影史，就是好莱坞对全球电影市场的征服史；也有人说，一部世界电影史就是一部反好莱坞电影的历史。;本章主讲内容

一、美国早期电影

二、经典好莱坞时期

三、新好莱坞时期

;一、美国早期电影;4、1903年，鲍特以其独特的电影叙事方式，拍摄出了他最著名的影片《火车大劫案》和《一个美国消防队员的生活》，使得电影从一种新奇的玩艺儿开展为一门艺术。影片中使用了交叉剪辑技巧，鲍特因此成为用交叉剪辑手法营造戏剧效果的第一位导演，从而也确立了他在美国电影中，以及世界电影中的重要地位。

交叉剪辑，是指两个场景按顺序拍摄，但以在两个场景之间来回切换呈现。交叉剪辑给人一种两个情节在不同地点同时发生的感觉。交叉剪辑经常出现在第三幕，用以形成高潮场面。交叉剪辑也可以用于其他目的。;鲍特与《火车大劫案》;5、1905年，在匹兹堡出现的镍[niè]币影院(入场券为5美分镍币)很快普及美国所有城镇，到1910年每周的电影观众多达3600万人次。当时影片都是单本一部的，产量每月400部，主要制片基地在纽约，如爱迪生公司、比沃格拉夫公司和维太格拉夫公司。

镍币影院，电影业开展初期美国电影院的通称，因入场费只需一枚五分镍币而得名，是今天电影院的前身。;6、格里菲斯的电影叙事观念

格里菲斯〔1875—1948〕，美国著名导演、电影理论家、公认的电影艺术的奠基人。

在格里菲斯之前的电影根本上离不开戏剧美学的范畴，但从1908年以后，格里菲斯开始进行探索、吸收别人的创造并融会贯穿，加以开展，他逐渐形成了自己一整套比较完备的电影叙事语言。《一个国家的诞生》和《党同伐异》就是格里菲斯成熟时期的代表作。因此，他被称为“现代电影之父”。;《一个国家的诞生》于1915年拍摄完成。长12本，耗资10万美元。

格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的经验聚集起来，在这部以美国南北战争为背景进行表现的影片中，出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，并运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法，运用“化”、“圈人圈出”、“淡人淡出”、“闪回”等技巧，最后以1500个镜头精心构制而成。

在长达3小时的影片中，银幕上既有壮观的场面、历史伟人，又有细腻的温情、平凡百姓；既有残酷的战争、节奏紧张的营救，又有安逸的生活、美妙情趣的抒发。;《党同伐异》;1908年，在欧洲出现“艺术电影运动”的同时，在美国围绕着“专利权”的斗争，最终以爱迪生公司和比沃格拉夫公司各自形成托拉斯系统而宣告结束。

就在这一年，曾在鲍特影片中做过演员的格里菲斯，进入了比沃格拉夫公司，开始了他电影导演的创作生涯。

格里菲斯与“艺术电影运动”之间不仅是简单的时间上的重叠，而且他们有着共同的目的，即开展电影的叙事功能；他们有着共同的兴趣，即如何对待文学的叙事形式。

格里菲斯对电影美学所作出的奉献，在世界电影史的开展中无疑占据了空前首要和显著的地位。;〔1〕电影的叙事形式

格里菲斯的电影的叙事形式明显地受到了狄更斯小说的影响，强调以情节结构作为影片叙事的根底。

〔2〕电影的叙事时间

格里菲斯在影片宏大的叙事时间的表现中，以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，这就大大超越了影片实际叙事时间，扩大了影片叙事的心理时间，给人以感染力和震撼力。

〔3〕电影的叙事空间

格里菲斯对于电影的叙事空间的更大的奉献，那么是他那冲破故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间观念。;〔4〕电影的叙事语言

格里菲斯认为：“一幅图画是普遍的象征，而一幅动的图画(指电影)那么是普遍的语言。”

在格里菲斯的影片中，每一个段落通常是由假设干个镜头组成。而每一个镜头虽然只表现了其中的某一个局部，但同时也构成了格里菲斯所创造的那个世界的整体视觉印象。

格里菲斯在电影叙事语言上的独特表现，最突出的往往被人们认为是特写镜头和远景镜头的运用。

我们知道特写镜头并不是格里菲斯的创造，但他却是最早地意识到这一镜头的特征是必不可少的电影化的叙事语言。;7、查尔斯·卓别林的喜剧观念;1915年，卓别林开始转向爱赛耐公司，主演了14部影片，之后又转向了缪区尔公司，制作了12部影片。在这个过程中，卓别林在不断地寻找着自己的主题和探索着人物形象的表现，同时在形式技巧上也日趋成熟。

他在《移民》、《狗的生涯》、《田园诗》、《寻子遇仙记》以及后来的《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大专制者》等大批优