统编版高中语文选择性必修中册《玩偶之家（节选）》教学课件.pptxVIP

英国诗人阿尔弗雷德·丁尼生的长诗《公主》(1847)?中，对19世纪女性的地位有清晰的描述:

男人在田间劳作，女人在家中操持;

男人弄刀舞枪，女人缝制衣裳;

男人用脑思考，女人用心体量;

男人发号施令，女人惟命是听;

若不是这样，一切都将陷入混乱。;;;;;实际上，海尔茂和娜拉的关系是极不平等的。从生活习惯到思想情感，海尔茂都苛刻地控制着娜拉，只准妻子想丈夫所想，做丈夫允许做的事，而不允许有自己的想法。

在经济上，娜拉也完全依附于丈夫。花钱要经过丈夫的批准，还要接受丈夫的指责，比如“花大钱的”“不懂事的”“小撒谎的”等等。

娜拉曾在婚后的一年为了给生病的丈夫治病疗养，背地里伪造父亲的签名向银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，无意间犯了伪造字据罪。后来，海尔茂的病好了，娜拉瞒着丈夫做一些抄写的工作，悄悄把欠债还了。;多年后，海尔茂升职为银行经理，想辞退柯洛克斯泰。于是柯洛克斯泰立即私下要求娜拉为他求情，否则就公开娜拉借债和伪造字据的秘密。可是，娜拉没能成功说服海尔茂，于是，柯洛克斯泰就给海尔茂写了一封讹诈信，威胁将他妻子的丑事公之于众。

教材中选取了剧作的第三幕，是全剧的高潮，也是结局。在这一幕开始，娜拉已经得知柯洛克斯泰寄出了讹诈信，她本想在海尔茂读到信之前，用自杀的方式来独自承担起责任，保护海尔茂。海尔茂看到这封信后，大发雷霆，一改之前把妻子当作玩偶一般宠幸的态度，大声责骂娜拉做了丢人现眼的事，害得自己名誉受损，遭人要挟，前途无望。;就在这时，海尔茂又收到柯洛克斯泰退还借据的和解信。确认自己没事了的海尔茂又恢复了往日对娜拉的态度，宣称自己宽恕了娜拉，并表示自己会保护娜拉。娜拉看清了海尔茂的本质和自己在婚姻中“玩偶”的地位，毅然离家出走。;;;;②从“瞪着眼瞎摸,抓起海尔茂的舞衣披在自己身上”到“娜拉站着不动。海尔茂走过去开门”。主要写:;;;;舞台上表演的戏剧，因为受到表演场地和演出时长的限制，往往需要将故事发生的时空、人物高度凝练集中，不能散漫、拖沓，这就是戏剧的集中性特征。为了实现集中性，戏剧就成为了激变的艺术。剧中常常需要有剧情的“突转”。所谓“突转”，是指剧情意外之转变，主人公的处境或由顺境转入逆境，或由逆境转入顺境。随着命运的突转，人物的内心感情也会随之发生剧烈的转变;“发现”这一戏剧手法常和“突转”相伴而生。所谓“发现”，是指人物由“不知道”到“知道”的转变。它可以是主人公对自己的身份或是对与其他人的关系的新的发现，也可以是对某些重要事实的发现，会对人物命运、处境、前途和成败产生重大影响。;“突转”和“发现”在戏剧创作中常常联用，可以是情节的“突转”引发了人物的“发现”，也可以是人物的某种“发现”引发了情节的“突转”。“悬念”、“突转”与“发现”的戏剧手法，都可以起到使情节起伏转折的作用。好的戏剧作品，不会为了悬念而悬念，为了突转而突转，一定会在偶然性中表现必然性，让人物在情节的起伏中更为充分地展现出独特的性格特征，使得人物形象更为丰满立体。;;;娜拉的独白：

他拿了那些信走进自己的书房，随手关上门。

娜拉：（瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语）从今以后再也见不着他了！永远见不着了，永远见不着了。（把披肩蒙在头上）也见不着孩子们了！永远见不着了！喔，漆黑冰凉的水！没底的海！快点儿完事多好啊！现在他已经拿着信了，正在看！喔，还没看。再见，托伐！再见，孩子们！;现在他已经拿着信了，正在看！喔，还没看。再见，托伐！再见，孩子们！;这里的悬念不仅充分展现了娜拉的心理活动，而且为后面两个人物转变的情节做了充足的铺垫。;戏剧手法分析——突转与发现;面对着一个惊人的“发现”，海尔茂认为自己的命运遇到了严重的危机，这是他的第一次“突转”。随着命运的“突转”，他的前后言行发生极大的转变，脉脉温情的面纱被揭开，海尔茂真实的性情被充分展现了出来。;读第二次信后：……只是你没有经验，用错了方法。可是难道因为你自己没主意，我就不爱你吗？我决不会。你只要一心一意依赖我，我会指点你，教导你。正因为你自己没办法，所以我格外爱你，要不然我还算什么男子汉大丈夫？刚才我觉得好像天要塌下来，心里一害怕，就说了几句不好听的话，你千万别放在心上。娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。;第三次娜拉的出走：海尔茂：可是我信。你说下去！咱们俩都得改变到什么样子——？

娜拉：改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。再见。（她从门厅走出去）

海尔茂：（倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！（四面望望，站起身来）屋子空了。她走了。（心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹—;戏剧手法分析——突转与发现;;;②善良,富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别,她不忍心直接发问,用含蓄的言语和给阮克点烟的行动,