电影《寻枪》的电影语言分析.pdfVIP

文化纵横第2卷第3期

电影《寻枪》的电影语言分析

贾云霞

（山西农业大学信息学院，山西晋中030800）

摘要：

镜头和声音作为电影非常重要的语言，其是否能出色地运用是电影艺术水平高低的重要评价方面。电影《寻

枪》在电影语言的运用上就有着自己的特色，它以主人公的心理状态、情绪为重点表现对象，在电影语言的运用上注

意突出表现人物的心情、情感。本文就试图从情绪情感的表现方面，分析《寻枪》电影语言的特色。

关键词：

镜头；声音；电影语言；情绪状态

中图分类号：文献标识码：文章编号：

J905A2096-5079（2019）03-0166-02

由陆川导演的这部反映一位警察丢枪后找枪的影片镜头里并没有出现马山的形象，只是展现了马山平常从家到

《寻枪》，一个“寻”字突出了影片找寻的母题。影片虽然选取警局的那一段路途中的客观的景象，但导演采用快速倒带的

的母题是许多电影所常用的，具有一般性的意义，但是影片形式不仅表现了物理上的空间感，同时一方面说明在去警局

在其电影语言的运用与表现上却具有自己的特色。导演运的路上马山在不停地进行着回忆（在回家的这段路上是否有

用快镜头、慢镜头、摇移等多种镜头，以及各种音乐与音响效可能丢枪）；一方面在当时的情景之下，快镜头的运用也省去

果，产生了强烈的充分的情绪渲染作用。影视语言是声音和了语言的多余表述，即可表现当时事件的严重性和主人公马

画面相结合的语言，两者的结合并不是简单的机械的组合，山内心的紧张与焦虑；另一方面，这种非正常的快速镜头作

运用好就会产生不同寻常的效果，不仅可以表现人物、反映为主人公的一种主观情绪的展现，也反映了马山在丢枪后除

事件，还可以加强某种气氛，甚至形成反差。了紧张之外内心的慌乱与茫然，表现了其更为深层的内心情

一、摄影机的运动与情绪渲染绪。而此时的摄影机已经不再作为一个旁观者静静地跟随主

摄影机的不同的运动方式、运动速度等等就产生了不人公，而是成为主人公本身，即摄影机以马山的眼睛和心情

同的镜头。在《寻枪》中导演除了运用长镜头之外，还频繁地成为马山的一部分，摄影机深入人物内心，用这种运动方式

变换摄影机的位置、速度，这种变换并不只是为了从不同的外化内心情感。导演同时还将到警局后的正常时间顺序的快

方位展现人物、人物所处的位置、人物的表情细节，更为重要镜头与之前的非正常时间顺序的快镜头剪辑在一起，而这一

的是导演不是将镜头看作简单展示，而是将其赋予更多的作正常时间顺序的快速镜头又是以特写的形式表现（快速地找

用和意义。钥匙、不停的脚步），这些都更加加强了主人公的情绪，强调

运用摄影机能够表现人物的内心情感、情绪状态。“电了事件的严重性，烘托了紧张的环境气氛。而此时的摄影机

影摄影机能够参与动作的戏剧结构、情节的展开，承担起蒙又转化为一个旁观者的，代替别人的眼睛观察马山自己表现

太奇的职能（从全景转为特写和由特写转为全景，水平的和出来的细节动作，从而结合自身的已有的生活经验感受马山

垂直的摇摄）。它常常直接参与揭示动作的戏剧性涵义”。在的情绪。这些镜头的运用一种是让观众直接感知，一种是间

《寻枪》中这种运用镜头参与戏剧结构、表现人物情绪状态的接感知。

地方有很多，摄影机镜头已经不再仅仅只是再现，更多的是在影片中还运用了一种也同样带有情感情绪特色的旋

一种对主观情感的外在传达。在影片还没有出题名的几分钟转的移镜头。在影片进行到1小时05分03秒的时候，马山和他

影像中向观众传达了这样的几个信息：这是一个普通的并不的两个朋友将他叫到一个大院里帮他分析枪可能的下落时，

富裕的三口之家，父亲睡到很晚了还没起床。导演在进行描导演将镜头进行移动旋转拍摄。由于三个人坐在圆桌边上因

述性的叙述时镜头运用得很平实，只是使摄影机处在旁观者而三个人不可能同时处于同一平面的上，进行旋转的拍摄