赵季平《第一交响乐》第三乐章在电子管风琴上的编配与演奏探索.pdfVIP

赵季平《第一交响乐》第三乐章在电子管风琴上的编配与演奏探

索

一、引

电子管风琴起源于管风琴，由于外形设计与弹奏方式相似而称作电

子管风琴，是演奏与编配为一体的现代科学技术乐器。电子管风琴约有九

百多种真实采样音色，主要音源为高级波形记忆（AWM）音源，属于实际

乐器音频录音和采样波形的一种声音合成系统。在演奏电子管风琴时，不

仅可以通过触键力度的大小改变所演奏乐器的音质变化，还可以通过右脚

控制的表情踏板改变乐曲演奏的音量强弱以及乐器音色的切换顺序。由于

电子管风琴强大的功能，使得其不仅在独奏上演奏效果非常丰富，而且在

重奏、协奏、伴奏等多种形式合作时，视听效果更加真实，常常被誉为“

一个人的交响乐队”。《第一交响乐》是赵季平于1999

年末应北京市政府所邀，献给首都迎接千禧年的贺岁作品。全曲分为三个

乐章，由于第三乐章加入了人声合唱和编钟等民族乐器，笔者认为是该首

作品最具特色的一个乐章，故选取了第三乐章进行编配与演奏。原曲配器

是交响乐队与人声编制，在通过电子管风琴改编之后在音色上有着突破性

的创新，扩大了作品的表现力，也使其视听效果更加新颖。

在以往的电子管风琴改编作品中，赵季平的诸多影视音乐作品颇为

热门，例如：《乔家大院》《红高粱》《孔繁森》《水浒传》等，其中交

响组曲《乔家大院》更被誉为当代继《梁祝》后的又一部音乐史诗，在电

子管风琴改编作品中也有着不同的版本，笔者查阅了许多音乐期刊及论文

后也发现，赵季平的影视音乐有着更多的关注点及文章发表，所以在当初

选择改编作品的时候，经过多番考虑后，笔者选择了《第一交响乐》作为

改编对象，原因主要有三点：一是这首作品中赵季平运用了宫、商、羽等

大量的民族调式，乐队编制除了双管编制交响乐队外还加入了大鼓、梆子

、大锣等西北秦腔的伴奏乐器，让整首作品的音乐民族特性更加突出；二

是在众多乐器中，电子管风琴是较能模仿交响乐队的编制来演绎作品的乐

器，《第一交响乐》中除了交响乐队还有合唱和大量的民族乐器，更符合

含有九百多种乐器采样音色的电子管风琴；三是在现有的中国交响乐的研

究论文中，有着电子管风琴改编内容的文章较少，少数期刊及论文没有结

合电子管风琴的改编，只是针对作品本身的研究。因此笔者想通过自己用

电子管风琴改编中国交响乐作品的亲身经历，加上多方面的整理和收集已

有的研究成果，在两者基础上更加彻底和全面的分析这部作品。笔者以在

电子管风琴上编配的《第一交响乐》第三乐章为例，对该曲进行较为系统

的编配与演奏分析，从而完善个人对曲式段落节选、总谱缩编、音色编配

的能力，丰富个人的编配与演奏经验，也加强理论技术方面的知识学习。

二、《第一交响乐》第三乐章在电子管风琴上的编配分析

《第一交响乐》第三乐章采用回旋曲式，并且在交响乐队与合唱的

衬托下，钟鼓齐鸣，表达了当时面对即将到来的二十一世纪新时代的满腔

热情。在一部新的作品开始编配时，首先应计划好编配后新乐曲的时长，

因为有部分交响曲原本的乐章便长达二三十分钟，但在电子管风琴上作为

演奏作品时通常控制在5-10

分钟较为符合听众的心理感受。在截取音乐片段前首先应了解原曲曲式结

构，《第一交响乐》第三乐章是比较典型的五部回旋曲式。

（一）《第一交响乐》第三乐章的交响乐队总谱缩编简析

这部交响乐原本的总谱编制是双管编制交响乐队（含六只圆号）并

加入了混声四部合唱，其中打击乐组使用了排鼓、花盆鼓、响板、编钟以

及西北秦腔中的梆子等乐器。以该乐章的主题为例，本身的乐曲总谱为一

个十余个声部的乐段（谱例

2.2），经过电子管风琴谱缩编后，将它调整为一个有着三个声部的乐段

（谱例2.3）。如（谱例

2.3）所示，在调整后的电子管风琴谱中，右手演奏上键盘的声部为原本

总谱上弦乐组的第一小提琴与第二小提琴组成的旋律声部；左手演奏下键

盘的声部为原本总谱上的圆号与中提琴组成的中声部；左脚演奏脚键盘的

声部为原本总谱上的大提琴、低音提琴、大管、定音鼓组成的低音声部。

在音色编辑时可以利用电子管风琴的音色叠加功能，使得脚键盘演奏的每

个音中包含原本总谱上的四种乐器，并将其中大管声部编辑成八度声部。

但是在这个过程中，要特别注意总谱中记谱法较容易被忽略的功能，例如

F

调圆号较实际发音要高纯五度记谱；中低音提琴的实际发音较记谱低了一

个八度。在改编电子管风琴乐谱时，往往一台电子管风琴因为无法完成过

多的声部，都需要对总谱进行缩编。笔者认为，应