4《窦娥冤》课件(共22张PPT)统编版高中语文必修下册（含音频+视频）.pptxVIP

没有一片雪花是无辜的

——《窦娥冤》

窦娥被官府冤杀，她在临刑前发了三桩誓愿。其中，血溅白练、六月飞雪已足以证明她的清白，为何还要发“三年大旱”的毒誓牵连无辜百姓？

作家作品关汉卿，号已斋叟，元代杂剧的代表作家，我国戏剧史上最早、最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈也会下棋射猎，多才多艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。他自诩：“我是个蒸不烂、煮不熟、锤不扁、炒不爆响当当一粒铜豌豆！”关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。代表作主要有:《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》。《窦娥冤》作品地位：元曲四大悲剧之首，中国古典戏曲的典范，中国十大古典悲剧之首。

写作背景《窦娥冤》剧情取材自东汉“东海孝妇”的民间故事，戏剧的矛头却指向了现实。元代统治者不仅对劳动者残酷剥削，而且实行民族分化的种族歧视政策。他们将全国人口分为四等:蒙古人、色目人、汉人和南人。统治者和地主阶级紧密勾结,共同压迫各族人民。在那个动荡不安的社会里，官吏昏庸无能，是非不分，流氓横行霸道，谋财害命。他们相互勾结，构成了虐民的罗网。杂剧《窦娥冤》反映的就是元朝社会的黑暗现实。

文学常识之元曲、元杂剧元杂剧:我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。元杂剧内容主要以揭露社会黑暗，反映民生疾苦为主，创作上现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。元杂剧的剧本构成：曲词:剧中人物的唱词。是按一定的宫调(乐调)曲牌(曲谱)写成的韵文。元杂剧规定，每折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。宾白:剧中人物的说白。宾白分以下四种:对白，人物对话;独白，人物自叙;旁白，背过别的人物自叙心理话;带白，唱词中的插话。是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙“正说明这一点。科介:关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。包括舞台的程式、武打和舞蹈。

元杂剧的角色分类元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末，外末、副末是次要的男演员，冲末是首次上场的男演员。末是元杂剧中的男性角色，如张生，陈最良。老年男子叫外末，如监斩官。旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦是歌唱的主要女演员，外旦、贴旦次要女演员。旦是元杂剧中的女性角色，如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等等。净俗称“花脸”“花面”，有净、副净、二净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如《窦娥冤》里的公人，张飞，李逵。杂是杂角，如孤(官员)、祗从(侍从)、孛老(老头)、卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸(书生)、邦老(盗贼流氓)等等。

元杂剧的结构形式杂剧的结构形式通常是一本四折(个别的有五折、六折或多本连演)，之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。“楔子”通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。

《窦娥冤》剧情简介(课文为第三折)楔子:窦端云自小因为父亲窦天章为了考功名而无钱还债，被送到蔡家当儿媳妇(即童养媳)，并改名窦娥。第一折:婚后不到两年，窦娥丈夫去世;窦娥与蔡婆相依为命。蔡婆向赛卢医讨债，不成功之余反而差点被勒死，恰好为张驴儿父子俩所救。不料张驴儿是个流氓，趁机搬进蔡家后，威迫婆媳与他们父子成亲，窦娥严辞拒绝。第二折:蔡婆想吃羊肚汤，张驴儿想借机毒死窦娥婆婆而霸占窦娥(张驴儿以告发企图勒死蔡婆之事威胁，向赛卢医讨来毒药)，不料反而被父亲误吃、毒死了父亲。张驴儿于是诬告窦娥杀人之罪。太守桃杌严刑逼供，窦娥不忍心婆婆连同受罪，便含冤招认药死张驴儿父亲，被判斩刑。

人物形象1.请同学们分角色进行表演朗读，概括第三折的三个场面，体会窦娥的复杂情绪。押赴刑场：指斥天地，鸣冤叫屈。婆媳诀别：后街相见，诉说冤情。临刑发誓：怨气冲天，冤情昭然

2.在这三个场面中，你看到的窦娥是一个怎样的人物形象？请结合文本具体分析。窦娥是一个善良孝顺、正直不屈，富有反抗精神，具有封建贞洁观念的古代年轻妇女形象。（1）反抗精神。如敢于指斥天地清浊不辨。（2）善良孝顺。如要求走后街，因为怕婆婆看见自己受刑而难过；安慰蔡婆婆不要“哭哭啼啼”，是自己“没时没运”。（3）正直不屈。敢于责骂天地、官员善恶不分。她在刑场发的三桩誓愿，是她宁折不弯、坚强不屈