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浅析电影《1917》长镜头画面下的人性回归与救赎

黄帅

（，）

贵州大学贵州贵阳550025

摘要：本文从电影赏析的角度出发，选取《1917》中主要的4个场景片段，尝试理解并分析长镜头画面下主人公人性回

归与自我救赎的艰难之旅，从而领略本片别具一格的电影美学与人文关怀，重申“和平与爱”的坚守和追求。

关键词：《1917》；长镜头；人性

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）20-0068-02

2020年上映的一战题材战争巨制《1917》凭借“另类”往最能引发我们对于战争中的人性回归与自我救赎的思考

的叙事表达方式以及独具匠心、精彩绝伦的影像质感一举和共鸣。

摘得第92届奥斯卡金像奖“最佳视觉效果、最佳摄影与最关于人性回归，马克思认为：“人的本质并不是单个人

佳音响效果”3项桂冠，成为本年度顶级视听战争类电影所固有的抽象物。在其现实性上，它是一切社会关系的总

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的代表。不仅如此，本片还荣获第77届美国电影电视金球和。”生产关系及其他社会关系是构成人性的基本的、

奖“剧情类最佳影片”“最佳导演”双项大奖。可以说，对决定性的因素，人性指的就是人与自然界其他动物的根本

人性的哲学思考与先进电影摄制技术的“完美融合”成就区别——由于只有人才能够进行生产劳动的特殊性，因而

了电影《1917》。以往的战争类电影过于单一强调“血肉与动物性存在区别。《现代汉语词典》中关于“人性”的

模糊”“乱石横飞”的画面逼真感使得观众难以进行深入释义主要包括两个方面：“一是指在一定的社会制度和一

思考进而引发情感共鸣。电影《1917》运用长镜头技术带定的历史条件下形成的人的本性。二是指人所具有的正常

给观众的则是一种带有强烈情感共鸣的“沉浸式”观影体的感情和理性。”对“回归”的释义则是“回到原来的地

验——在残酷战争下的人性回归与自我救赎超越了电影画方；归回”。人类学家们认为人性的完满是自我良心在意志

面本身，从而“直抵人心”，引发观众思考，领略到别具一格上的平等，是自我欲望回归美善的表达，是爱的情感的自然

的电影美学。抒发，是情感和理智同在的自由状态。众所周知，电影乃是

1长镜头技术助力《1917》呈现独特的电影美学工业革命后新科技与艺术高度交织、融合的产物，作为一种

长镜头即“一镜到底”（one-shot），是指一种采用银幕视觉艺术带给人们超乎寻常的全新感官体验。文学先于电

内外时间同步的拍摄手法，通过摄影技术用一个镜头来完影出现，人性回归在文学中主要通过想象、批判、赞美等手

成电影全片的场景刻画和叙事呈现，或者是通过后期的剪法表达出来。我们将文学作品中有关人性回归的释义引申

辑与特效制作为观众构建出“一镜到底”的连贯镜头的视运用于电影分析中，人性回归即是指人性归于原先正常的

［1］

觉幻觉。运用长镜头技术拍摄电影的过程中几乎没有感情和理性状态下，“由恶向善”，发挥对人的作用。简言

出现cut的情况，画面的切换依靠光影变化或暗场过渡等之，真理性在人身上的自由表达就是人性。“救赎”原义指

方式实现。“挽救、赎救”，延伸义即指“人的性格、秉性变坏之后，又被

法国“电影新浪潮之父”、战后现代电影理论奠基人安外界因素改正”。由此可知，人性的自我救赎便是指通过自

德烈·巴赞（André