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四川美术学院硕士学位论文摘要

“为艺术而艺术”在民国美术界中的衍变与境况

摘要

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本文以为艺术而艺术及相关术语为关键词，在几大主流近代报刊库中收集材

料梳理成文。笔者试图以此为基础，认为20至30年代“为艺术而艺术”是美术界的

主要思潮之一，而这在当下经典的民国美术史书写中是“被遮蔽”与较为忽视的。

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首先，关于为艺术而艺术在美术界的传播是与文学界的唯美主义相分离的，

源自1919年4月日本画家石井柏亭的一次演讲，此次演讲影响了上海美专与刘海

粟。随后上海美专教学体制改革，学校内部逐渐形成“为艺术而艺术”的氛围，并随

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着毕业生走向全国而将这种氛围传播至各地。在为艺术而艺术的传播过程中，从

原本的对“艺术本体”的强调，变为“艺术主体”的强调，“个性表达”取代了“艺术独

立”的首要地位。并且，逐渐形成了3种面向的“为艺术而艺术”：1、作为一种“风

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格的；、作为一种创作观的；、作为一种人生观的。

民国美术史中的一条重要逻辑是“为艺术而艺术”与“为人生而艺术”之间的张

力关系，可分为20年代“为艺术而艺术”与“民众艺术运动”的对立，以及30年代则

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是为艺术而艺术与左翼美术思潮之间的对立。“为艺术而艺术”的具体艺术形

式是现代主义风格的，主要表现出两种面向：一种是超然的人生观，强调艺术与

人生分离，是被批评的主要面向。同时又与商业与消费相勾连；一种是“启蒙”

的人生观，试图以“为艺术而艺术”建构其大众主体性与国民性。

20年代是“为艺术而艺术”与“民众艺术运动”之间的冲突。这一时期有关“为艺

术而艺术”最初主要有3种争论：实用、科学与民主。“民主”是最为主要的争论，

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是民众艺术运动与为艺术而艺术的争论。前者作为最为响亮的声音，高呼“改

造社会”，提倡为民众创作艺术，但并未有多少成果，依旧是精英主义的。实质

上，这一时期美术界是以“为艺术而艺术”为主要潮流。

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年代则是为艺术而艺术与左翼美术思潮之间的冲突。后者承接了“民

众艺术运动”中“为民众”的朴素愿望，以“为艺术而艺术”为明确的批评对象。

并且，有着明确的理论指导以及随之产出的成果。这一时期时代美术社吹响了反

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对为艺术而艺术的号角。左翼美术思潮在年代才逐渐发展为主流之一。为艺

术而艺术”在这一时期依旧是主要思潮之一。除了耳熟能详的艺术群体外，本文提

出了学界暂时未关注的文艺茶话会、弥罗社以及华林与李宝泉，从而说明这一思

潮在民国美术史中的连贯性及其主潮地位。

关键词：近代美术史；艺术思潮；美术思潮；为艺术而艺术

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四川美术学院硕士学位论文英文摘要

Theevolutionandsituationofartforartssakeintheartcircle

oftheRepublicofChina

ABSTRACT

Thispapertakesartforartssakeandrelatedtermsasthekeywords