广西部分学校2024-2025学年高二下学期开学检测语文试题（解析版）.docx

高级中学名校试题

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广西部分学校2024-2025学年高二下学期开学检测

语文试题

一、现代文阅读（35分）

（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）

阅读下面的文字，完成小题。

材料一：

傅抱石的醉态泼墨大写意山水画最突出的特点是散锋皴法的狂乱飞动的线，这线貌似乱麻，却是从披麻皴和卷云皴结合中得来的，是对传统技法的发扬光大，是站在前人肩膀上得到的。这种线的飞动和狂放粗看是乱的，但与大自然中山和石的质感相当吻合，甚至比传统皴法的线更能表现山石的质感。更重要的是这一皴法更适合酒后的大笔挥写，通过纵情挥写达到神化无迹境界，让人生发痛快淋漓之感。

徐渭的醉意泼墨花鸟大写意线条来自狂草用笔，傅抱石的醉意泼墨山水大写意线条也应该来自狂草用笔，可见狂草线条是泼墨大写意线条的基础。要画出这类线条，似乎又得借助酒力，一个人往往酒后最容易出现兴奋和激动，因而也最能放开，并由此催生灵感。李白因“醉意”，写出了无数精彩无比的浪漫主义的诗；张旭和怀素因“醉意”，写出了不少精彩无比的浪漫主义的书法；徐渭因“醉意”，画出了不少精彩无比的浪漫主义的花鸟画；傅抱石也因好酒，出现醉意并画出了不少精彩无比的浪漫主义的山水画。

当然，不能简单认为“醉意”是浪漫主义诗人和艺术家成功的唯一原因，但也不能忽视“醉意”的助兴更能激发诗人和艺术家的灵感，并促使其作品获得成功。这狂乱飞动的线用在山水画上充满野逸的美，是痛快爽利的美。

泼墨大写意不能简单认为一味用墨泼就是好画，过多注重用墨的狂泻，忽视线的狂纵是很难在形式美上站住脚的。徐渭泼墨大写意不仅是墨好，更重要的是线的质量很高。中国画形式美第一位的还是线，第二位才是墨。线的质量是检验画家水平的重要条件。线的形式美多种多样，有清丽的、有浑厚的、有古拙的、有狂放的，显然，傅抱石的醉态泼墨大写意山水画线条是狂放的，与张旭、怀素的狂草线条和徐渭的泼墨写意花鸟画线条属于同一类型，这种线条应该归于浪漫主义范畴。

当然，细究这线的源头，还应该从狂草大师张旭和怀素的狂草中寻找。张旭和怀素是唐代最杰出的狂草大师，他们的作品我们现在还能看到，如张旭著名的《古诗四帖》和怀素的《自叙帖》，这两帖的草字突出强调的是字与字之间的连绵不断，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，有疾有速，有轻有重，通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡。

这种字多是在什么状态下写成的呢？正如怀素在《自序帖》中记述的那样：“志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨，醉来信手两三行，醒后却书书不得。”这类草书多是借酒意助力醉后写成的。傅抱石的醉意泼墨大写意山水画的乱麻皴线条的形成也是得益于酒意，他通过借酒意助力才达到癫狂无拘之美的境界。

中国画有逸品、神品、妙品、能品之分，逸品书画线条在书法界应该以王羲之、王献之为代表，画界当以黄公望和倪云林为代表；神品书画线条在书法界当以张旭和怀素为代表，画界毫无疑问当以梁楷和徐渭为代表。逸品和神品高低之分自古就争论不休，代有所爱，各有所评。其实这两种美的形态都是极受欢迎的，不能因个人之爱妄评高下。就如李白和杜甫的诗都是高峰，没必要非要评个高下。傅抱石的画中线条应该归于神品系列。

另外，我们又不能简单地把傅抱石的画中线条完全归功于酒意。其实，更得归功于他对线条千锤百炼的学习。天才的成功是多种因素决定的，天分是很重要的因素，但刻苦努力更重要。无论是李白、张旭和怀素、徐渭，还是傅抱石，他们的作品尽管做到了灵感相助，一气呵成，但达到一气呵成的效果则是有着比常人更大的努力。

（摘编自张维欣《论傅抱石醉态散锋泼墨大写意山水画的价值》）

材料二：

生活于重庆西郊赖家桥金刚坡的七年半时间，是傅抱石艺术生命至关重要的时期，也是极具个性的艺术创造在他的抗战客蜀时期得以大展身手的契机。既充斥在敌机的轰炸和刺耳的警报中，又在相对自由与单纯的艺术创作中，金刚坡下的日常生活是复杂的，既有平淡、纯真又包裹着彷徨、恐惧。

傅抱石在这一情境下的人物画创作不只局限于“东晋六朝”系列，有描写韩愈被贬途经蓝关遇风雪困路的《雪拥蓝关图》，也有展现苏轼遭遇“乌台诗案”迁至黄州后面对无际长江的《赤壁舟游》，还有图绘白居易被权贵陷害左迁江州后偶逢琵琶女的《琵琶行》等。虽然傅抱石没有直接描绘冲锋陷阵的斗争场面，也没有表现现实生活中百姓流离的凄凉景象，但是他一直都在以他独到的方式传递着坚定的抗战救国的精神使命。

“凡一件成功的作品，其唯一条件是成为时代精神最丰富的作品。”抗战客蜀时期，傅抱石创作的六朝题材故事画以及其他人物画，不仅是特殊时期时代背景与画家思想情感交织的产物，还使得这些人物画作品成为特殊年代的精神寄托。这时期的人物画以形写神，重在表现人物的内在气质，虽形象简练，有些甚至乱头粗服，却恬静矜持，引人深思，烙印着时代的印迹，蕴含着画家丰富的个人心态和情结。

傅抱石