《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用之欧阳引擎创编.pdfVIP

欧阳引擎创编2021.01.01

《公民凯恩》深焦距和景深镜头运

用

欧阳引擎（2021.01.01）

《公民凯恩》中大量使用景深镜头使得电影层次感增强，

景深镜头的运用有利于通过画面而不是语言交代人物之间微妙

的关系。景深镜头的运用，使得这部大部分在摄影棚内完成的

影片产生立体效果。给我印象比较深刻的是凯恩童年时期母亲

签约的那场戏。镜头首先对准的是在外面打雪仗的小凯恩，然

后镜头缓缓向后拉，我们又看到了父亲，最后看到的是母亲和

撒切尔。整个景深镜头完成，呈现在我们眼前的是一个极有层

次感的画面。前景是母亲和撒切尔，中景是父亲，后景是在窗

外玩耍的小凯恩。这时的人物关系较为微妙。母亲此时已经是

一个有钱人，她不希望儿子跟着土里土气的父亲在远离城市的

乡村生活，因此决定通过委托人把小凯恩送到大城市去。父亲

当然不愿看到儿子离开，但是他又无力改变这个现实，处在中

景位置的父亲更像一个孤独人，即将失去最重要的儿子。处于

远景的小凯恩，正在开心的玩雪，他是无忧无虑的，天真的他

不曾想过人生即将会有重大的改变。演员的走位改变了最初的

位置，打破了原有的景深镜头状态，却产生了新的戏剧冲突。

凯恩母亲等三人走出屋子，镜头转过去，跟拍，再拉出。下面

是一个长镜头：凯恩知道自己要离开这儿，问妈妈能不能一起

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去，当得到否定等答案时，一滴泪出现在他的脸上。他用雪橇

打撒切尔，父亲训斥凯恩而母亲将他抱在怀里。母亲特写――

凯恩特写，联系整个影片，可以感受童年亲情的缺失对凯恩一

生的影响。一般的电影拍摄一场戏，通常是先用一个全景来交

代大体环境，然后通过对白或者人物之间的动作特写作为过

渡，最后再来个大全景总结下。而《公》完全抛弃了这种手

法，反其道行之。例如，片子开头用了山庄铁门的特写，然后

一步一步推进，不断地叠化画面把我们引到下一个场景去，再

用一个长镜头过渡，出现整座山庄。紧接着一个特写镜头，凯

恩躺在病床上手握玻璃球装饰物。看到后面愈加发觉，它经常

在开头就用一个特写镜头，当中穿插一些长镜头加以变化，最

后再用一个大特写打上个完美的句号。

另外一

些超低角度镜头给人留下的印象也十分深刻。办公室中的两人

对话。那个角度根据任课老师解释，原来是将地板砍了，把摄

影机埋在地中构成了一个仰视的感觉。因为人对于平时视角看

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地到的东西，通常都会不以为然，没有什么特别的感觉。而像

这样超越视眼范围的视觉角度，会带来一种震撼力。而仰视的

手法会提升人物的高大伟岸形象。的确，凯恩有着和常人不同

的一面，但他的过人之处中却又搀杂着很多的负面因素。于是

从我们的视角中看到的是一个顶天立地的凯恩，但这个画面给

我头脑带来的信息不是昂首向上的感觉，反而是种压迫感，给

人一股透不了气十分压抑的感觉。从后面的戏份我们越来越能

了解凯恩这个人，他和普通大众相比的确非比平凡，然而他的

晚年是个悲剧，他被自己的天才和极度膨胀的自我意识抛进了

孤独的、高高在上的位置。而这种摄影手法好比神来之笔恰如

其分地传达了导演想给观众带来的感受。

长镜头在这部片子中承担了一个十分重要的角色。长镜头

的大调度，不管怎么说，都是高难度，得加上一堆轨道和特殊

器械，是非常不自然的高強度、高难度作业。但，出来的效

果，却是一镜到底，流水舒畅，行云流水般的感觉。苏珊的第

一次演出，绝对是个精彩的长镜头。苏珊在舞台中央唱歌，镜

头往上拉，移过幕布进入顶上，最后到舞台上的最顶端的天

桥，再一个拉入又回来看见两个工作人员站在天桥上。在真