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黑龙江教师招聘考试中国美术考点考点归纳（5）
【明清美术】
(一)明清山水画
1、明代浙派山水画家及作品
明早期山水代表，师承南宋院体。
戴进(浙派创始人)《风雨归舟图》《渔舟伯月图》《春山积翠图》《溪堂诗意图》等
吴伟：《踏雪寻梅图》《长江万里图》《雪景山水图》《灞桥风雪图》等
蓝瑛：《山水册》《秋壑霜林图》《溪山曳杖图》
2、吴门四家作品及格调特征
明中期，吴派兴起，始创于沈周，成于文徵明，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合称“吴门四家”
沈周：早期谨细，师法王蒙，后期粗简，师法吴镇。《吴门十二景》《庐山高图》
文徵明：也分粗细格调，以细见长《绿荫清话图》《真赏斋图》等
唐寅(唐伯虎)：题材处理方面更重思想性。《骑驴归思图》《春山伴侣图》
仇英：青绿水墨都有，《桃源仙境图》《停琴听阮图》
3、明代后期华亭派代表人物
明代后期，上海松江一代。代表人物为董其昌：扭转了吴浙两派颓风。他提倡摹古，师法董源、米芾等
4、董其昌画风及代表作品
追求以书法入画所造成笔墨联络变幻表现力。强调布局中势，笔墨中虚实，追求画面含蓄性。
画风有两种格调：一是枯笔水墨，一是没骨或浅绛
《仿米氏水墨山水图》《仿唐代扬升没骨山水图》《秋兴八景图》
5、明代其余著名山水画家及作品
较有名还有早期王履《华山图》、王绂fú《山亭文会图》《凤城饯咏图》，中期周臣《田家图》培养了唐寅和仇英。
6、清初“四王”、吴历艺术格调
王时敏：师法董其昌，“画不在形似，而在笔墨之妙”。早期淡雅温润，工整精细，晚年作品较为粗疏，荒率苍莽之气。《夏山飞瀑图》等
王鉴：运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。《浮岚暖翠图》等
王翚huī：对古人激发包括面最广。作品虽多仿古，却具清丽深秀风致，功力深厚，但有时过于圆熟或刻露。晚年脱落，转有沧茫之致。《溪山渔乐图》
王原祁：王时敏孙子，自称笔端“金刚杵”。擅长枯笔焦墨，层层皴擦，不厌其烦，韵味厚重，“熟而不甜，生而不涩，淡而厚，实而清”
吴历：集各家之长，创建自己面貌，创造了“阳面皴”
7、清代三画僧艺术格调
弘仁：“敢言天地是吾师”，画布局奇兀，近景大岩壁立，远山缥渺朦胧。
髡kūn残：他绘画分两部分，即师法前人和师法造化。传统与造化相融合，形成了本身风范。
石涛：大胆革新与创造精神，力倡革新，打破前人巢臼，扫除当初萎靡之风。
8、“金陵八家”代表人物
龚贤、樊圻qí、高岑cén、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥和谢荪
龚贤成就最高,其格调分为黑龚、白龚两种，“白龚”指其简笔无皴或少皴作品，“黑龚”即为晚期作品，《溪山无尽图》《挂壁飞泉图》等等。
(二)明清花鸟画
1、明代宫廷花鸟画代表人物及格调特点
边文进：擅长画果翎毛，取法“黄家”，代表作有《竹鹤图》
林良：擅长水墨花鸟，造型准确，法度森严，用笔粗阔有力，用墨豪放。对文人花鸟画真正确立起到了开启作用。代表作《雄鹰八哥图》
吕纪：有工笔重彩《桂菊山禽图》也有水墨淡色写意《残荷鹰鹭图》
2、吴派文人花鸟画代表作品
吴派花鸟画反应了文人花鸟(题材和技法)在明代发展
沈周《枯树八哥图》《墨花图》《慈乌图》
文徵明兰竹题材较多《墨竹图》《寒香仙伴图》
唐寅《春雨鸣禽图》《墨梅图》
3、明代大写意水墨花鸟画代表人物及其作品与影响
陈淳《葵石图》开启水墨大写意花鸟格调。
徐渭《杂花图卷》真正完成水墨大写意花鸟画画家。笔势狂逸，墨汁淋漓，是写意花鸟画成熟标志。
4、清代恽寿平、朱耷花鸟画格调特点
恽寿平：或纯色作画，寓色于笔，明丽清润，造意精微;或墨色并用，相映成趣，点染雅淡，疏秀飘逸。朱耷dā：简括、夸大、变形
5、“扬州八怪”代表性画家与格调
汪士慎、黄慎、金农、李鳝、郑燮、李方膺、高翔、罗聘
郑燮xiè：以画竹来表现它思想情感，提出艺术应心摹手追以气韵为先，代表作有《丛竹图》
李鳝：用笔奔放自如，在题材、笔墨上，大胆地创新。代表作：《芭蕉睡鹅图》《松石牡丹图》
金农：构图别有意境，形象古拙，笔墨凝重，格调高古，擅画竹
黄慎：人物为主，山水花鸟为次。
汪士慎：以画梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。
高翔：也以画梅著名，还能山水肖像
李方膺：画梅兰竹菊，落笔磊落飞动，晚年专工画梅，以瘦硬见长。
罗聘：金农弟子，八怪中唯一能画壁画。见多识广。
6、“海上画派”代表性画家
海派求改变，喜创新。生机勃勃，不守成规。
三任(仁熊、任薰弟兄，徒弟任颐)、赵之嫌(创建海派基调)、虚谷、吴昌硕。
(三)明清人物画
1、明代浙派宫廷人物画代表人物
取法南宋院体，笔墨以粗放苍劲为特色，画面重视气势
代表人物有：郭诩，吴伟，戴进(三人都有工整粗放两种格调)
2、唐寅、仇英人物国代表作品及格调特点
吴派唐寅：水墨写意和工笔重彩。《秋风纨扇图》(兼工带写)为其水墨
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