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第一乐章是不太快的略呈庄严的快板，d小调，2/4拍子，奏
鸣曲形式。第一严峻有力，表现了艰苦的形象，充
满了巨大的震撼力和悲壮的色彩，这一最开始在低沉压
抑的气氛下由弦乐部分奏出，而后逐渐加强，直至整个乐队
奏出威严有力，排山倒海式的全部。作曲家一上来就用
一种严肃、宏大的气势表达出了整部作品的思想源泉。其实
这是贝多芬很多作品中反复表现过的——，也折射
出的必然过程——艰辛。旋律跌宕起伏，时而压抑、时
而悲壮，我们似乎看到的是勇士们不断冲击关口，前赴后继
企盼胜利的景象。
紧接着的第二乐章，按照传统通常应该是慢版，但是贝
多芬打破了这一惯例，居然用了极活泼的快板，d小调，3/4
拍，而且是庞大的诙谐曲式。整个第二乐章振奋，
充满了前进的动力，似乎给正在战斗的勇士们以积极的鼓励，
似乎让人们一下子在阴云密布的战场上看到了和煦的阳光
和蓝色的天空。同时主旋律中带有奥地利民间舞曲连德勒
的特征，和谐而具有舞蹈性。但是仔细品味，大家不难发现，
到了乐章最后，旋律重新开始急促起来，隐约透露出非常不
安的气氛。
第三乐章倒是慢板乐章了，如歌的柔板，降B大调，4/4
拍，不规则的变奏曲式，可见贝多芬有意在编排上作了创新。
这个乐章相对前面两个乐章显得宁静、安详了许多，旋律虽
然平缓，但是不失柔美。法国着名作曲家、乐评家评
价此乐章是的乐章。第三乐章共两个，其中第一
充满了静观的沉思，具有抒情性和哲理性。
两个乐章表现出激烈的战斗场面，第三乐章似乎是大战
中短暂的平息。
第四乐章是整部作品的精髓，急板，D大调，4/4拍。通
常划分为两个部分——序奏以及人声。在一些唱片中，第四
乐章单独占据一个轨道，也有一些唱片把序奏部分和人声独
唱、重唱、合唱部分分为两轨，但其实上两者都属于第四乐
章这个整体。其中的人声部分所演唱的也就正是德国诗人席
勒的诗作《欢乐颂》！但在人声部分之前，音乐经历了长
时间的器乐部分演奏的痛苦经历，含有对前三个乐章的回忆。
这个序奏部分是坚强刚毅，惊心动魄的。接着木管的引
出了欢乐颂的，好像一缕阳光突破浓密的云层洒向大
地，整个欢乐的渐渐拉开序幕。
经过了一系列的铺垫，人声部分浮上水面，开始了
《欢乐颂》的吟唱！前面就说到过，这首诗作是作曲家一生
的钟爱。所以在《第九交响曲》创作的最后关头，贝多芬甚
至还不舍得过早的就把歌唱《欢乐颂》的部分放到自己的作
品中。他并不愿意把《第九交响曲》作为自己在交响乐领域
的封笔之作，作为自己最高理想的体现，当时他还在着
《第十交响曲》甚至《第十一》、《第十二》。但最后乐圣还是
妥协了。或许是宿命、或许是巧合，《第九交响曲》成了贝多
芬最后一部交响曲，最终成为了他作曲生涯的巅峰。
伴随着澎湃的唱词和急速雄壮的旋律，《欢乐颂》唱
出了人们对自由、、博爱精神的热望。当然并没
有照搬的原诗，而是以自己独到的理念，配合音乐的需
要做了一定的删节和修改。在激动人心的歌词和
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