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乐器学堂
竹笛协奏曲《魂牵沂蒙》第二乐章
(下）
《血洒孟良》创作分析
文/潘勇刚齐丽花赵玉鑫
(接上期）
4.变形动机
第五乐段根据音乐动机来划分，分为两个部分。第一部分为175～190小节（谱例13），主奏部旋律为第二段
节奏动机的变化再现。第一部分的调性变化为B羽至F角至E商至B羽，从功能性角度为主到属再到下属再回到主，
调性明确而稳固。
谱例13第五乐段第一部分主奏部旋律
第五乐段第二部分为193～210小节，又可分为两个乐句。193～201共9小节为第一乐句（谱例14），主奏部的动
机为“折线动机”的倒影变形。第一乐句又包含三个乐汇，乐汇之间为纵向上的扩大模仿。此时协奏部为半音化的模
进进行。202～210小节为第二部分第二乐句，此时主奏部与协奏部均为半音化的模进进行，直至停止在长音F上。
谱例14第五乐段第二部分第一乐句
第二乐章《血洒孟良》的尾声为211～227小节。在尾声中，于216、221小节处零星出现了第二乐段中“节奏
动机”的变形再现（谱例15），全曲经过一个13连音的密集时值的上行级进进行之后，全曲结束在E角音上。
谱例15尾声中“节奏动机”的变化再现
（三）协奏原则
协奏曲是主奏部与协奏部相互配合、相互抗衡的一种音乐体裁，《血洒孟良》乐章中，主奏部与协奏部是如
何有机结合的是我们必须进行研究和讨论的话题。经过分析，在《血洒孟良》这一乐章中，主奏部与协奏部之间的
关系有如下几种情况。
1.主奏部演奏主旋律，协奏部演奏和声，在纵向上给予独奏部以支持。
-56-MusicalInstrumentMagazine
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在这种情况下，乐队核心无疑是主奏部，但协奏部的作用也是相当重要的。协奏部的演奏一方面明确独奏旋
律的和声内涵，使得主旋律在音响效果上更加丰满。另一方面，协奏部演奏的和声确立了主旋律的调式调性，使得
整首音乐在调式原则下有章法的发展延续。这种主奏部演奏主旋律、协奏部演奏和声的关系有多种表现形式，其往
往表现为协奏部某乐器组可以顺应着主旋律的强弱规律有节奏地演奏和声，与此同时，另一乐器组可以演奏和弦的
持续音。这样动静结合的和声陪衬，使得协奏部既不“喧宾夺主”，反而与主奏部共同形成了立体而丰满的音响效
果和清晰而明显的强弱韵律。
如该乐章伊始，独奏竹笛声部的第一小节就是羽到角的下四度跳进。这种主音到属音的四五度进行是一种带
有明显调性意味的强进行，由此可知，此处的调式调性为B羽调式。与主奏部主属跳进相配合的是协奏部的吹管乐
器组、弹拨乐器组、拉弦乐器组均演奏以B为主音的和弦B、E、“F、B，该和弦不仅强调了主音B羽，更加明确了调
性，并且和弦中还包含了纯四、纯五和大二度音程关系，极具中国五声调式的和声特色，使得主旋律的音响效果更
加立体丰满。谱例16
主奏部与协奏部之间动静结合的
和声关系以第13～20小节为例来说明
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ZYS小
（谱例16）。此处独奏竹笛演奏旋律
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时，将一个乐节演奏了3次。此时高
音笙、中音笙、琵琶、中阮、大阮、
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扬琴和筝演奏柱式和弦E、A、B、E，
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这一和弦一方面强化了此处的乐节起
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始音E角，另
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