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第一讲剪辑概述
本章主要内容
●剪辑的历史
前辑的必要
另珥必女土
●剪辑的含义、任务、作用
学习前辑的
子另年口二P
●剪辑的流程
汉
蒙太奇语言时期：
动作剪辑时期：
数字合成时期：
剪辑的历史
原生态时期：
●
●●●
1895年卢米埃尔兄弟《工厂大门》
《火车到站》
特点：连续拍摄，由一个镜头组成，
每部一分钟左右。不经剪辑——电影
只是复制现实，还不能成为一门艺术
电影诞生
●●
O
初的电影实践中，他们通常是选择一个有意的记录对象，将摄影机对准它，一直拍摄到胶片用完。都是由一个镜头构成，受当时技术条件制约，这些影片每部都只能放映一分钟左右。当时的电影仅仅是对现实的一种复制，是一种杂耍，还构不成一门艺术。
片例：-----卢米埃尔兄弟与《工厂大门》、 《火车进站》
●早期的电影并不需要剪辑。在卢米埃尔兄弟最
剪辑的原生态时期
●
●1、当时与卢米埃尔兄弟齐名的是魔术师出身的梅里爱，他对剪辑的贡献是突破了用单个镜头来叙述一个故事。
●片例：梅里爱、梅里爱故事片、梅里爱代表作
蒙太奇语言时期
“布赖顿学派”的美学探索
●主张：在“露天场景中创造真实的生活
片断”,“我把世界摆在你的眼前”口
号
●
摄影机机位的变化
不同镜头和不同场景的组接
●人像摄影师
●将摄影机靠近物体，细致人微地表现局部，而形成特写镜头。
●1900年拍摄的《祖母的放大镜》和《望远镜中所见的景象》中，先后在一个场景里交替地使用特写镜头和远景镜头
●《玛丽·珍妮的灾难》:不同景别的镜头表现主题
阿尔伯特·史密斯
●《中国教会被袭记》,是一部歪曲了中国义和团反帝斗争的影片。
强调运用物体的强烈运动感来造成景别上的奇特变化。出现“平行交叉蒙太奇
●使用追逐和援救的场面，以及富有节奏
”的雏形，将两个不同情境中的形象交
杰姆斯·威廉逊
性的剪辑，
替出现，
●
“移动摄影”和“反角度”镜头，以追逐者和被追逐者的相对视角，交替表现两辆汽车相互
●摇拍的方法表现一个老人追赶一对青年男女的
喜剧色彩的追逐片
《汽车中的婚礼》
埃斯美·柯林斯
追赶的场面。
情形。
●
●
●
●
之为这一学派的代表作品。影片描写了
一个婴儿在被吉普赛人拐走之后又被一只忠实的牧羊犬救了回来的故事。
●《布赖顿学派简介》
1905年，《义犬救主记》,追逐片。
这部影片在形式技巧上的运用，可以称
希赛尔·海普华斯
●
●
●《一个美国消防队员的生活》
●将已有的反映消防队员生活的旧胶片和自己设计拍摄的母亲和孩子被火围困的画面剪辑在一起，构成一个电影故事。
●启示：一个镜头并不需要完整的内容，可以通过剪辑构成完叙事。
●事件时间和银幕时间区分，长时间的事件时间可以压缩成短时间的银幕时间。
爱德温·鲍特
电影《火车大劫案》
平行动作的剪辑技巧
打破时间的连续性，不同场景的切换
爱德温·鲍特
●
●●●
●自格里菲斯之后，电影艺术再也没有什么实质性的进展。
——雷纳克莱尔
(法国电影导演)
格里菲斯
●1915年2月8日《一个国家的诞生》首次在美国上映的日子乃是好莱坞统治世界的开始，同时也是至少在以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端
——萨杜尔
格里菲斯
●1544个镜头，他采用了分镜头叙述技巧，由镜头构成场景，若干场景形成段落，段落组成影
《一个国家的诞生》
片。
格里菲斯——最后一分钟营救
●《最后一分钟营救》
●平行交替的剪辑方法
●被冤枉为杀人犯的丈夫即将被绞死
●妻子追赶州长乘坐的火车求取特赦令。
●两个场景快速交叉剪辑，线索之间互相
影响。
证蒙太奇理论，其中最著名的当数《战舰波将金号》。爱森斯坦在这部影片中蒙太奇的运用达到了炉火纯青的地步，蒙
爱森斯坦开始探索一种新的剪辑方法一—既能讲故事，又能阐述思想，表现主题，这就是蒙太奇。以爱森斯坦为首的
太奇创造了动作，蒙太奇创造了节奏，蒙太奇创造了时空，蒙太奇创造了思想
苏联蒙太奇学派在创作中不断地实践印
苏联蒙太奇学派
●
o
●两个镜头的额组接要产生出新的含义，即“二数之积说，“两个蒙太奇镜头的队列不是二数之和，而是二数之积”
●剪辑，要既能讲故事，又能阐述思想、
爱森斯坦
表现主题。
o
●第一部影片《罢工》(1924年)中，成功地运用了“杂耍蒙太奇”的理论，创造出在帝俄统治下屠杀工人的镜头和屠宰场
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