部分动画剧本的故事.pptxVIP

[学习重点]：1、题材与视角2、情节、冲突与结构

01故事主线单纯、明确，围绕相对集中的一个矛盾、一个事件展开情节，更符合动画剧本的要求。03用动画的视角去讲故事，强调故事中单纯而富于幻想的特性，把故事设计的有力度，有节奏感。02写动画剧本要注意把握好故事的开端、发展、高潮和结局四部分。

第一章题材与视角[学习重点]01如何获取素材与题材02动画的视角03

动画的视角：幻想元素和儿童的思维方式。在写剧本故事的过程中，一般有几个步骤：创意----故事梗概----剧本大纲----剧本。这几个步骤包含了从构思故事框架到完成剧本，有搭建框架到逐渐丰满的过程。在创意阶段，我们首先要面对的就是选择题材和切入事件的角度。

第一节素材与题材素材是未经过剧作家加工的原始材料或生活积累；题材是经过了剧作家加工的素材。希德菲尔德把搜集素材分为几个部分：一是个人生活体验，二是个人采访，三是文字与实物资料。

《狮子王》最初素材是莎士比亚的《哈姆雷特》，剧作家把背景放到了非洲草原，并通过到非洲收集了当地一些风土民情作为辅助素材，对这些材料进行加工后，变成了以草原上狮子家族兴衰情仇为主要线索的故事。动画片的素材其实是包罗万象的，只是处理素材的方式和切入角度不同，影片所表现的内容各不相同，呈现出不同的风格主题。

主题请先从主题开始。当你想到主题时，要想到动作和人物。如果我们画个图表的话，那它就是这样的：添加标题主题添加标题|添加标题┏━━━━━━━━━┓添加标题动作人物添加标题||添加标题┏━━━┓┏━━━━━┓添加标题有形的情绪的明确其需求动作即是人物添加标题

没有冲突就没有戏剧。没有需求，就没有人物。没有人物也就没有动作。作家司考特?费兹格拉德（F.ScottF-itzgerald）在其作品《德川幕府的最后一个将军》中写道：“动作即是人物！”一个人的行为而不是他的言谈，表明了他是一个什么样的人。当你着手探索主题时，你会发现你剧本中的一切事情都是互为关联的。没有一件事是偶然纳入的，或仅因为它机智可爱而被纳入的。莎土比亚有句名言：“即便一只麻雀的死，亦有特殊的天意。”而宇宙的自然法则是：每一个作用力都有一个力量相等方向相反的反作用力。这一法则也适用于你的故事。这就是你电影剧本的主题。

如果把人物的观念加以图解，即如下图：人物━━━━┃┏━━━━━━━━━┓内在的─形成人物外在的─揭示人物┃┃人物传记┏━━━━━━┓确定需求动作即是人物┃┏━━━━━┳━━━━━━━┓职业的个人的私生活的┃┃┃工作婚姻状况和社会关系独处

第二节动画的视角添加标题戏剧化的冲突和单纯的故事线索01添加标题儿童式的思维方式02添加标题想象力03

本章小结：用动画的视角去处理题材，挖掘题材中潜藏的视觉创造空间；去除原素材中晦涩、残酷的部分，让故事变得单纯美好而富于幻想。思考题：什么是动画的视角？

第二章情节、冲突与结构壹单击此处添加文本[学习重点]：贰开端、发展、高潮和结局1、情节与冲突叁单击此处添加文本2、剧本结构

情节由一系列能够显示人物与人物之间关系的具体事件构成，它把事件的内在联系展现在观众面前，一般包括开端、发展、高潮和结局。“冲突”一词最先是由黑格尔针对戏剧而明确提出来的，它在《美学》一书中谈到：“充满冲突的情境特别适宜用作剧艺的对象。”在电影剧作中，最典型运用冲突形式展现剧情的，是按照传统戏剧形式进行结构的剧作。

大多数的剧本故事都是传统的戏剧结构，就是按照“起承转合”这个基本框架讲故事。戏剧式结构的故事，是围绕相对集中的一个矛盾冲突，一个事件来展开情节，因而故事的主线索显得非常单纯、明确，符合动画剧本的要求，创作者可以由更多的空间来发挥想象力，研磨细节的趣味性。对于观众而言，尤其是小观众不会陷入故事复杂的情节中迷惑不解。分别谈谈这四个部分。

一、开端另外重要的就是要通过细节把故事风格表现出来。开头营造的风格和氛围，会直接影响影片的整体的观看效果