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蓝印花布的纹样造型与色彩特征研究

清代南通蓝印花布享誉全国，是我国民间传统手工印花织物的佼

佼者。清代南通蓝印花布用途非常广泛，常被应用于枕套、包袱、被

套等日常生活物品上。清代南通蓝印花布纹样类型多种多样，纹样风

格朴素典雅，纹样题材也多取自于大自然或生活情景，在色彩运用上，

只选用蓝色和白色两种颜色，因而南通蓝印花布又可分为蓝底白花与

白底蓝花两种。然而，在这种朴实不华的色彩运用之中，却蕴含着独

特的民族审美视角和深厚的民族文化色彩。

一、清代南通蓝印花布的纹样造型

南通蓝印花布纹样的题材往往涉及动物、植物和人物，单纯的文

字图形、几何图形或者多种图案相结合的综合纹样也较为常见，这些

来源于不同题材的纹样造型基本上可以纳入到具象纹样造型、抽象纹

样造型和具象抽象综合纹样造型这三种纹样造型类型之中。

(一)具象纹样

具象纹样造型，是指在清代南通蓝印花布中，纹样造型图案通过

刻画动物、植物、人物等题材的具体形象来传达所表达的内涵。绝大

多数蓝印花布的纹样属于这种具象纹样造型，因为南通蓝印花布中的

素材要么来自大自然，要么来自生活经验，因而大部分传统蓝印花布

手工艺人从自然界或生活经验出发，注重对具象形象的刻画，在写实

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的基础之上，往往也运用一定的想象力将具象纹样表现得更加富有视

觉观赏性。

具体而言，南通蓝印花布具象纹样能够直观地表现出所刻画的

容，但由于受到传统手工艺技术的限制，纹样装饰必须要进行一些艺

术加工，使得形象更加符合美的造型法则。例如，清代南通蓝印花布

的蝙蝠纹样造型就是具象纹样造型的典型代表，从图中可以十分直观

得看出图案印制的是四只蝙蝠，蝙蝠展翅的形象栩栩如生。在具象表

现蝙蝠形象的过程中，由于受到传统印花技术的限制，对具象题材的

造型进行适度修饰、夸张或概括是十分必要的，适度的修饰使造型特

点更加突出，赋予蓝印花布平面造型更强的生命力和感染力，从而达

到生动活泼、装饰性更佳的效果，增加蓝印花布的视觉观赏性。

(二)抽象纹样

抽象纹样造型也是南通蓝印花布中较为常见的一种类型，它的图

案一般由高度抽象、符号化的几何图形或者文字构成，体现出对形式

美的执着追求以及直观的视觉美感。抽象纹样造型是相对于具象纹样

而言的，二者所表现的内容正好相反，具象纹样造型注重刻画现实生

活中存在的事物，而抽象纹样则不受具体形象的限制，多以文字或者

抽象图形、符号的形象出现，使得蓝印花布视觉效果绚丽多彩、变化

无穷。抽象纹样造型主要包括文字纹样造型和几何图形纹样造型。

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第一，文字纹样造型。南通蓝印花布文字纹样中，最为常见的有

福禄寿禧等含有吉祥寓意的文字，而且文字的字体多采用篆书。由于

中国汉字字形结构富有可塑性，而且往往含有很多的美妙寓意，既具

有装饰性又具有象征性，因而在蓝印花布造型中深受欢迎。

第二，几何图形纹样造型。这种纹样通过规律的几何图案或者富

有变化的几何图案，形成简洁明快的视觉美感。其中回纹是应用最多

的，回纹的特点是简洁大方、典雅规整，它是由雷纹线条组成的几何

形体，寓意安宁吉祥、绵延不绝，这种抽象的符号化图形具有简洁明

快的视觉特点。

(三)综合纹样

具象纹样和抽象纹样各具特点、各有所长，在通常情况，二者在

南通蓝印花布的纹样造型中并非是非此即彼的，二者常常融会贯通地

运用在同一个蓝印花布图案之中。具象和抽象相结合的综合纹样在清

代南通蓝印花布的纹样造型中有两种表现形式:

第一，具象纹样和抽象纹样同构，即以具象纹样刻画为主体纹样，

结合抽象纹样的外在形式。在常见的清代南通蓝印花布狮子滚绣球被

面图案中，其主体纹样就由狮子滚绣球与梅兰竹菊的具象画面组成，

而抽象纹样则是作为背景的格子纹样和万字纹，这两种抽象纹样作衬

托、装饰，使得整个图案纹样结构层次感分明，具象纹样和抽象纹样

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融合，显现出密而不乱、多而不杂的风格。

第二，具象纹样在中心，轮廓外围配上抽象纹样。这种具象和抽

象结合的图案在南通蓝印花布中应用相当广泛，例如，在常见的包袱

布福寿双全图案中，具象的蝙蝠纹样的轮廓外围用大不同的点进行点

缀，中心纹样中抽象的寿字纹样，则是经过高度概括、抽象化、符号

化的艺术加工提炼而出。整个纹样结构看