创意写作教程（第二版）课件 第三章 从成规上路.pptx

第三章从成规上路“优秀的作家在一定程度上遵守已有的类型，而在一定程度上又扩张它。总的说来，伟大的作家很少是类型的发明者，比如莎士比亚和拉辛、莫里哀和本·琼生、狄更斯和陀斯妥耶夫斯基等，他们都是在别人创立的类型里创作出自己的作品。”——（美）勒内·韦勒克、奥斯汀·沃伦：《文学理论（修订版）》任何写作都是在传统、成规的基础上展开的。创意写作强调个人独创性，但是更强调传统、成规是独创的前提。没有传统、成规，创意写作无从开始；不了解传统、成规，所谓个人独创也完全是撞大运，或者不被人理解。相反，合理利用成规，从成规上路，会使我们的创作更有针对性，也更容易被接受。

第一节伟大的成规汉语世界对“成规”的认识史：“旧的”“保守”“僵化”……成规的确对后来者具有约束性，形成思维的限制。但多数情况下，我们高估了打破成规的意义，而低估了遵守成规对人类的价值，尤其是在艺术领域。一、成规的约束性一种是显而易见的文体约束，另一种是更隐蔽的类型约束。约定俗成的、被广为接受的元素、题材类别或者程序化、风格化的处理方式称之为艺术成规。成规分为文体成规和文类成规两种主要方式，而文类成规一般存在于具体的文体之中。文体成规通常指体裁成规，类型成规则指在某个文体内部。实际上存在的主题、价值、题材、语体语貌、叙事语法、创作原则等各方面一致性的风格处理方式。它超越了形式、内容的二分，又充分体现在结合形式和内容的叙事模式上，并表现在同一类型内部的一致性和与其他类型的相异性上。它既是引入的外部标准，又从内部材料中得出。它不仅仅体现在文本或文体的表面，深层次成规还隐藏在千变万化的形式之下，以“母题”“原型”、模式”等方式存在，潜在而深刻地对叙事语法、故事结构、人物设置、价值取向、意义生成等形成影响。对于作品群内部而言，它具有趋向一致的相似性；对于外部而言，又具有明显的差异性和排他性。正是这种对内对外的一致性和差异性，形成了某种类型作品的群体个性。类型规约在时间上表现为思潮、时代风格，在空间上表现为地方性。

伟大的成规二、成规的协调性成规它是协调性的解决方案，具有协调性。比如“侦探小说”。艺术成规是社会成规的折射，但不会和社会成规一一对应。艺术成规是社会心理、文化心理的间接体现。三、成规的生成性成规更大程度上和个性创造相连，它是生成性的。隐藏在表面千变万化的故事、意义、结构下面的深层结构。这个深层结构是文化的，也是心理的，当然也是审美的，正是这个深层结构，促使我们的创作既有稳定性、向心性，也有开放性、可变性，既具有规律性，又具有相对性。四、成规与创新类型化是创作发展成熟的表现，但有利有弊。弊端主要是：（1）作品类型一旦形成类型化潮流，极容易导致创作的模式化，而模式化是创新的大忌。（2）满足而不是引导价值趣味，容易出现庸俗化、媚俗化现象。（3）集中讲述某个故事，过度消耗同一题材，会导致该创作类型迅速“消费殆尽”。正面意义是（1）满足阅读期待，缓解社会情绪。（2）便于模仿，新手上路避免盲目写作。（3）为创新提供路标。没有成规，我们连创作都无法开始；不了解成规，我们无法真正创新。

第二节从成规上路成规不是创新的敌人，恰恰相反，它是创新路标。没有成规，创新不可想象；找不到成规，创新就找不到落脚点，方向，盲目创新，或者以为是创新，其实是真正的陈词滥调。创意写作，从成规上路。从成规上路意味着，创意写作既选择了一条科学的“捷径”，又自觉选择了带着镣铐跳舞的限制。这种限制，既是各种文种/文体的“文体规范”，又是各种类型的内部成规。

类型化写作所谓类型化写作就是在判断自己做属于那种作品类型的前提下，在创作时自觉遵循已有作品类型的规约，坚守该类型的主导因素与不变因素，在此基础上实现有限的变量创新，从而使作品获得既定类型的审美品格，发挥应有的审美与教化功能。类型化创作的要求是，首先要对自己要创作的作品做一个类型评估，即自己创作的作品大致属于什么类型，然后找到这个类型的典型作品，代表作品，抽取它们的基本要素，总结不变成规和可变要素；然后再在变量的基础上，实现置换变形，有限创新。（一）确定作品类型（二）从典型作品中抽取共同要素，总结成规（三）坚守主导品格，实现变量创新例如“成长小说展示的是年轻主人公经历了某种切肤之痛的事件之后，或改变了原有的世界观，或改变了自己的性格，或两者兼有；这种改变使他摆脱了童年的天真，并最终把他引向一个真实而复杂的成人世界。”中国成长小说：“新人”的成长——“新生代”的成长——“独一代”的成长——……

反类型写作所谓“反类型创作”是指，在坚持已有类型主导品格的基础上，根据新的时代主题、文化语境、审美趣味，在创作过程中反向使用可变因素，使创作呈现出与已有类型表面完全相反的审美特征。它是最简洁的创新方式，但是表面上最叛逆，最有革命、探索性。例如“新历史小说”（一）传