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黑龙江省哈尔滨市2024-2025学年高二下学期语文期末测试卷表情本身具有很强的观赏性，因此，戏曲演员的程式表现就具有了双重戏剧功能：既表现了角色的内
心又展示了演员的表演技巧。这样一来，除表现人物的精神生活外，程式还具有了相对独立的审美功
能。
一、现代文阅读。（节选自冉常建《表意主义戏剧：中国戏曲本质论》，有删改）
阅读下面的文字，完成下面小题。材料二：
材料一：西方戏剧舞台表演基本上可以分为这样两大类型或范畴：体验和表现。体验和表现只是总结西
“”
作为表意派的中国戏曲是按照自己的表演观念来表现人物的诗化情感的。在中国戏曲中，演方戏剧舞台表演的理论和概念，它并不适合中国戏曲的舞台表演实践。中国戏曲表演既不是体验，也
“”
员通过技术性的外部标志来表现人物的感情冲动。当然，演员在表演这种技术性的外部标志时也会伴不是表现，照中国传统戏访的说法，它是一种钻进去，跳出来的表演，如依中国古代戏曲理论的说
“”“”
随着一定的感情活动，但这种感情活动是在高度的理智控制下进行的。例如，《伐子都》是一部表现法，则是一种神形兼备的表演。这里的神，当然不是演员的体验，而是表演者自己的意念——对
“”“”
男主人公子都内心冲突的戏。副帅子都出于嫉妒主帅颍考叔的心理，用袖箭射死考叔，夺取了帅位。角色的理解、认识、美学评价和处理，戏谚所谓未曾动身先动神。这里的形，也不是表现派的那
““”
在班师还朝的路上和庆功宴上，颍考叔的鬼魂紧紧缠绕子都，使子都惊恐万状。演员运用了精彩的虎种理想范本，它不是体验后的产物或即兴表演的产物，而是建立在理解、认识角色基础上的产物，
”“”“”“”“”“”“”“”是无数的表演者经过无数的舞台实践，所沉淀、凝聚下来的程式动作。
跳前扑鹞子翻身窜桌而出乌龙绞柱小翻抢背甩发高空云里翻平板僵尸等高难度技巧
来表现角色的精神状态。子都的恐惧状态虽然体现在演员的面部表情中，但更突出的表现却是演员的
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