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我的经验（一）
一、筝的日常使用和
古筝的使用场合对温度没有特别的要求，主要是湿度环境对古筝影响较大。一般情况下相对
温度在50-70%之间的空间内使用古筝对筝的振动和发音都比较有利。
低于50%的湿度会筝体表面及筝的底版开裂，大于70%的湿度则易使面板吸潮，导致
声音发闷，余饮减短，音色发暗。
建议大家在书房配备湿度计，有利于及时采取相应措施。从声音上来看，古筝存放环境除了
对湿度有要求外，还有一个重要的指标，就是空气混响时间。空气混响时间过长，会美化古
筝的音色，而过短则易使古筝声音发“干”。一般的空间混响时间应在1.2秒-1.7秒之间。
总之一句话，琴靠人养。经常使用并合理保养，使古筝处于良好的振动状态，会有利于古筝
各结构之间的进一步调合。
二、古筝小
为什么古筝的面板处理不光滑？
古筝不是一般的工艺品，有些部件的处理有着特殊的功用，比如面板的处理就恰恰需
要一定的粗糙度，而非越光越好。因为在大演奏时，紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振
幅方向移动，如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹，极易产生筝码“移”、“跳”等严重
影响演奏和音色的现象。
在“琼花”古筝面板后期处理中，含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序，即将面板
表面松、硬不同的纹理、“筋络”，“刷”成粗疏的长条状，有效杜绝“移”码、“跳”码现象。
而有些古筝厂家为了降低成本，省掉了面板“刷磨”的工序，因此在古筝弹奏中极易造成“跳
码”现象。
琼花古筝所用的桐木面板是哪里的？
南朝梁时（距今约1500年）的在《》：“飘丽拂雕桐，促柱高
轻宫”，说明当时就已经用桐木制筝了。采用桐木用作古筝的音板是千年传统，至今古
筝仍采用这一技艺。
古筝的音板大都选择兰考的泡桐。由于兰考地理、气候、土质等条件的影响，在沙质
土壤中生长的桐木疏松度适中，材质轻柔，结构均匀，不翘不裂不变形，耐蚀耐腐耐高温，是制
作乐器的上乘材料,所制成的乐器音板纹路清晰美观，共鸣程度高，透音性能好，具有优良
琼花古筝所用泡桐面板均在兰考定点采购，因此充分保证了面板的品质。
面板上有节疤就一定不是好琴吗？怎样算活节疤，怎样算死节疤？
其实越是上好的泡桐音板、越是松透的材质，越容易产生“节疤”，但这种条状的外形
酷似“节疤”的物质，实际是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织，和常规的节疤有着本质的
区别。这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。另外，面板上分布的天然活节疤，虽然其“节”的轮
廓明显，但和周围组织却紧密相连，与周边质地差异不是很大，这种“活节疤”直径只要
不超过20H10mm，就完全符合，其合理的使用，也不影响古筝的音色。反之，
如果是一些“死节疤”，其边际与周围组织脱离，或部分脱离，那么一般情况下只能考虑
用作底板，如果这块面板质地非常优良，且修补技术无痕迹可见，那么用于面板也无可厚非。
天然的木材，有各种的疤痕是不可避免的，关键是区别“节疤”的性质，再取决于后期修补或
修色技法，可否使其淡化。“琼花”古筝要求各等级面板在成品后，均无明显疤痕。
为什么红木古筝的面板不用红木？
红木古筝是一种约定俗成的叫法。无论红木古筝、楠木古筝还是古筝，它们所用的面
板材料都是泡桐，这是因为泡桐的材料特点，最符合古筝的及音质要求。泡桐密度小，为
0.26g/cm3，而红木的密度一般为0.85g/cm3，琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起
来。
古筝面板被异物碰伤凹陷？
泡桐面板材质非常松，不被异物碰及而产
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