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中国书论模拟试题
1.意在笔先王羲之《笔势论十二章》中“预想字形大小，偃仰、平直、振动，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。
2.临池即学习书法，晋卫恒《四体书势》说：“张伯英临池学书，池水尽墨。”后人把学习书法叫做临池。
3.秦书八体：大篆（钟鼎文）小篆（秦文）刻符（符节）虫书（鸟虫形）摹印（印章用）署书（匾额书）殳书（兵器）隶书。
4.六艺汉以后指儒家的六经。《诗》《书》《礼》《易》《春秋》
5.书有十体古文大篆小篆八分隶书章草行书飞白草书
6.三品神品妙品能品
7.八分隶书之一体，也称分书、分隶。其名始于魏晋。八字分散，谓八分。
8.擘窠书写得特别大的字。擘，划分。窠，书碑时划的界格。
9.一笔书：张彦远《历代名画记》：“张芝学崔瑗、杜度之法，因而变之以成今草，书之体势，一笔而成，气脉相通连，隔行不断。唯王子敬明其深诣，其行首字往往继其前行，世上谓之一笔书。”
10.两指法：以大拇指、食指搦管，其余三指拳入掌中。
拔灯法：运笔的执笔方法，拔灯四字为推拖扌然拽。
涩：指涩势。即笔毫行墨能留得住而又不停滞。笔方欲行，如有物以阻之，竭力与之争。行笔缓而不停顿，便笔锋紧而挫推进，达到笔毫行墨留得住的效果。
迟：用笔方法，落笔迟重，以得到妍媚的效果。
过：书写比较流利时的运笔动作。
留：行笔过程中细微的顿笔动作，使笔能留得住，以免出现轻浮滑速的毛病。
16.纵体：行、草字体。
17.钩揭导送，提抢截曳：几种不同的运笔方法。钩：用大指、食指将笔管约束住，再以中指钩住笔管外侧。揭，举的意思。指书写时为使结构之险易、疏密、远近得以调和恰当的一种方法。
23.真一、行二、草三：真书执笔一寸，行书执笔两寸，草书执笔三寸。
24.解法：解摘法，写字时会遇到困境，要立刻用灵活的手法解脱困境，继续顺利的书写。
25.深浅长短：浅，离纸近。深，离纸远。长，笔头长以离纸远。短，笔头短以离纸近。
26.笔势：书者在艺术创作时处理各种矛盾的过程中所产生的一种心理势能。即书法的形体、态势、气势。
27.隔笔取势，空际用笔：指笔着纸之前，先在空中摇曳取势，作落笔的准备。一旦落笔，自然生姿，绝不重改。
28.九宫法：古代书家认为方块字均有八面。而八面点面又皆拱向中心，故形成八面拱心之九宫。就一个字来说，是小九宫，一篇来说是大九宫。
29.章程书：用于写奏章、法令的一种书体。
30.铭石书：石刻碑铭之书体，也指魏书家钟由的三体之一：规整的汉隶或正书。
31.分间布白：安排字的点画结构和布置与字、行与行之间的关系的方法。
32.经生：指唐代抄写佛经的书体（人）
33.院体：指导宋代御书院所用的书体，妩媚而无骨力。
34.浩制体：明代内阁所用的楷体，精丽而无生气。
35.馆阁体：清代官场盛行的一种书体。
36.映带：指作书时，为求体势之美，省减字中某一笔画或更动字中某笔画的位置。
37.拙：是一种艺术风格，它不求外在的华美以迎合世俗的喜爱，而是追求质朴的、内在的艺术美。
38.神采：指书法作品中所表现出来的精神与风采。
39.形质：指构成字的形体的基础，如点画的长短，肥瘦、方圆、刚济。与神采的关系，实质就是形与神的关系。
40.白折、大卷：《广艺舟双楫》“应制之书，约分二种，一曰大卷，应殿试者，一曰白折，应朝考者也。白折、大卷，指旧时科举中用的书体，其体式与馆阁体相同。
41.质文三变：旧史上称夏商周三朝，夏尚忠，商尚质，周尚文，由忠而质，由质而文，称为质文三变。这里指书法由质朴变得华美。
42.破格书：郑板桥以真隶相参之法，杂以行草，自创一种六分半书，破了前人的格，自称为破格书。
43.蜗篆：象形篆书之一种，康有为认为秦汉时期的瓦当文字为些种体。
44.退笔：用旧了的笔。二书论中的几个有关数字：
45.一笔书：一笔书：张彦远《历代名画记》：“张芝学崔瑗、杜度之法，因而变之以成今草，书之体势，一笔而成，气脉相通连，隔行不断。唯王子敬明其深诣，其行首字往往继其前行，世上谓之一笔书。”
46.一笔画：吴道子4
7.二王：王羲之王献之
48.二指法：两指法：以大拇指、食指搦管，其余三指拳入掌中。
49.三品：神能逸
50.书有三要：清整，温润，闲雅
51.作字三调：心调，手调，笔调。
52.作字三法：用笔，结构，趋向。
53.篆书三要：圆，瘦，参差。
54.学书三戒：初学戒不均，戒不活，戒狂怪。
55.书法三昧：指实掌虚（执笔）意在笔先（运笔）永字精研。
56.东南三贤：张式、朱熹、吕祖谦
57.学书三步：用笔、结体、
布白（胡小石）
58.用笔有三忌：板、刻、结（宗白华《中西画法所表现的空间意识》）
59.书法成家三个条件：要有自己独特的字形，要有自己特殊的章法，要有自己独特的精神。（潘伯鹰《书法杂论》）
60.执笔一二三：真一行二草三寸
61.天下行书１２３：兰亭序祭侄稿
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