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关于黄鹤楼的著名诗作赏析

一、黄鹤楼与历代诗词简介

黄鹤楼始建于三国时代（223年），是东吴孙权初建于夏口城南角的军事瞭望楼，至唐代军事作用逐渐演变为名胜景观，不少江夏名士“游必于是，宴必于是”。

南朝鲍照最早题诗《登黄鹤矶》于黄鹤楼，唐朝崔颢的一首《黄鹤楼》更是让它有了“崔氏楼”一称，以至于李白游历至此也想题诗时，见到楼中崔颢题诗一度放弃，并发出“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的感叹。王维、杜甫、白居易、苏轼、范仲淹等一众名家每至此皆纷纷为此楼留下诗词佳作。

千百年文学意象的加持，使黄鹤楼与岳阳楼、滕王阁并称“江南三大名楼”。

二、七首关于黄鹤楼的著名诗作赏析

1.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

黄鹤楼送孟浩然之广陵

唐代：李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

赏析：

李白寓居安陆期间，结识了长他十二岁的孟浩然，并很快成了挚友。当李白得知孟浩然要去广陵（今江苏扬州），便在江夏（今武汉市武昌区）送孟浩然到江边，送别时写下了这首诗。

这首诗以春江美景为背景抒写对友人的深情惜别。前两句点出送别的时间地点，后两句通过孤帆远影的意象展现目送友人离去的怅惘之情。

开篇故人西辞四字自带画面感：黄鹤楼作为长江边的标志性建筑，既是两人临别之地，又暗含仙人飞升的传说色彩。三月的扬州繁花如烟似雾，下字既指地理顺流而下，又暗示东去扬州的繁华令人神往。

后两句聚焦于孤帆渐行渐远，直到融入水天相接处，看似写江水奔流，实则以不息的江流隐喻绵绵离情。诗人佇立江岸的剪影中，既有对江南春色的向往，更饱含对知音远去的无限怅惘。

全诗寓离情于写景之中，以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景，极尽渲染，绘制出了一幅意境开阔、情丝不绝、色彩明快、风流倜傥的诗人送别画。此诗虽为惜别之作，却写得飘逸灵动，情深而不滞，意永而不悲，辞美而不浮，韵远而不虚。

从空间维度看，西辞与下扬州形成地理坐标，黄鹤楼与扬州城通过长江水道遥相呼应。时间维度上，三月明示仲春时节，与烟花共同构建迷蒙柔美的意境。情感表现方面，全诗未用任何离别愁苦字样，却通过孤帆尽唯见等词传递出强烈的空寂感。独特的视觉设计让读者跟随诗人视线，从近处的黄鹤楼一直延伸到天际线，最终将个体的离愁升华为对永恒时空的凝望。这种举重若轻的表现手法，正是盛唐送别诗臻于化境的典范。

2.《黄鹤楼》

黄鹤楼

唐代：崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

赏析：

此诗通过虚实交织的笔法抒写登楼怀古与思乡愁绪。这首诗以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉。这首诗历来为人们所推崇，被列为唐人七律之首。

诗人登临黄鹤楼时，眼前白云千载与萋萋芳草触发时空交错之感。前四句以飘渺的黄鹤传说渲染沧桑感，后四句将镜头聚焦晴川芳草的具体实景，最终在暮色烟波中迸发浓烈乡愁。全诗打破传统律诗平仄束缚，前四句连用三个黄鹤却自然流丽，后四句工整对仗又显法度，正是这种不拘形式的自由书写成就了唐人七律第一的美誉。传说李白见此诗曾感叹眼前有景道不得，足见其艺术感染力。

从时空维度看，诗歌将亘古白云与当下树木并置，形成永恒与瞬息的对比。鹦鹉洲的萋萋芳草既是眼前景，又暗含《楚辞》王孙游兮不归的典故。七、八句自问自答的句式，让乡愁随江上烟波无限延展。全诗四次出现空字，强化了仙迹难寻的怅惘与人生漂泊的虚无感。这种虚实相生的艺术手法，直接影响了李白《登金陵凤凰台》的创作。

3.《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》

与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛

唐代：李白

一为迁客去长沙，西望长安不见家。

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

赏析：

《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》（又名《题北榭碑》）是唐代李白创作的一首七言绝句，通过黄鹤楼听笛的情景抒写流放途中的去国怀乡之思。

此诗作于李白流放夜郎途经武昌时。诗人被贬谪的人要远去长沙，日日西望长安方向也看不见家。黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，在这五月的江城好似见到纷落的梅花。

前两句以贾谊自比，暗含无辜被贬的愤懑，“西望长安”饱含对朝廷的眷恋。后两句借“笛声化梅”的奇想，将听觉（玉笛声）转化为视觉（梅花落），既呼应《梅花落》曲名，又以五月飞梅的反常意象，凸显流放者内心的苍凉孤寂。全诗典故自然、联想奇幻，在时空交错中展现诗人深沉的故园之思。

诗中“去长沙”用汉代贾谊贬谪之典，暗示自身遭遇；“江城”点明武汉的地理特征，与黄鹤楼形成空间呼应。双关手法精妙——“落梅花”既是笛曲名，又暗喻心境如寒梅飘零。听觉与视觉的通感运用，使无形音乐具象为漫天飞花。结尾“五月”与“落梅”的时间矛盾，强化了流放者与季节错位的孤独感，体现李白诗歌“想落天外”的浪漫特质。

4.《江夏行》