陶瓷修复拟定作色方案17课件.pptxVIP

《陶瓷修复》课程拟定作色方案

壹拟定作色方案贰

拟定作色方案第1节

一、如何拟定作色方案由于各种器物表面呈色情况各不相同，因此作色(仿釉)时就需要采取不同的方式和方法。要想使修复部位呈现原有的色彩效果，需要拟定出一个正确地作色(仿釉)方案。在拟定方案前全面细致观察地和分析器物表面呈色的各种情况，以取得重要依据，是正确拟定作色(仿釉)方案的关键。观察和分析时，应主要从下述三个方面着眼进行。如何拟定作色方案？1.器物的基本颜色2.色彩的变化情况3.色彩的层次关系

一、颜料的选择组成每件陶瓷器物的颜色，含有一个基本颜色。如素烧陶器一般以砖灰或砖红色为主(亦有黑色和白色的)，青瓷一般以彩度较低的青绿色或黄绿色为基调。研究器物的基本颜色，应从颜色的色相、明度和彩度这三个方面出发确定。器物的颜色丰富多彩，俗话说“万紫千红无数灰”。确定颜色的色相，也就是确定颜色的名称。这里不是泛指红、白、蓝、黑等基本色相，而是要更具体一些。例如一件白瓷器，要弄清楚其表面的白色是纯白色还是黄白色、青白色或灰白色等。在确定了器物的色相后，还要掌握颜色的明度和彩度。明度高的颜色必以白色或淡色为主，而明度低的颜色则以黑色或深色为主。彩度高的颜色以有彩色为主，而彩度低的颜色则以无彩色为主。在掌握了器物的基本颜色特征后，还应进一步分析一下组成它的原色或间色有哪几种，以及这些原色或间色在这一基本颜色中所占的大致比例。1.器物的基本颜色

一、颜料的选择陶瓷器物的表面色彩往往由多种颜色及层次按不同变化规律组成。在确定了器物的基本颜色后，还要进一步研究分析其表面色彩的变化情况。几乎没有一件古陶瓷器物的表面色彩是完全一致、毫无变化的。大多数古陶瓷器物表面色彩的变化十分复杂，即使是素烧陶器和单色釉器。也往往由于焙烧时周围火焰气氛和温度的差异以及胎体(釉层)内各种元素分布和絮凝情况不同等原因，使其表面色彩产生各种变化。纵观各种变化，从其表面变化可分为色相变化、明度变化和彩度变化三类，从其变化方式上又可分为突变，推移，叠置三种。2.色彩的变化情况

一、颜料的选择色彩突变是指在基本色上突然出现另外一种颜色。此两色之间没有相互的内在联系或过渡关系。例如彩绘器物上的彩绘纹饰与底子之间的不同色彩就属于突变形式。色彩推移是指一种颜色向另外一种颜色的逐步变化。其中间有一定的过渡带和内在联系。色彩推移以色相变化为主的称其为色相推移，而以明度或彩度变化为主的，分别称其为明度推移和彩度推移。以故宫博物院收藏的宋钧窑紫红斑盘为例来说明一下这三种色彩推移变化。此盘以月白色为基本色，盘上的紫红色斑块与月白色底子之间的色彩变化属于色相推移。盘上每块紫红色斑块内部出现的色彩或深或浅的变化，属于彩度推移。月白色的基本色与酱色口沿之间以及底色内部的明度高低的变化均属于明度推移。一种趋于透明或半透明的颜色，重叠在另一种颜色之上，从而产生的新颜色与上下两色不相同，我们称这种色彩变化为叠置变化。研究器物上的色彩变化情况，是要找出正确的作色(仿釉)方法。

一、颜料的选择陶瓷器物上各种颜色之问，存在着一定的层次关系。它可分两种情况。一种是出现在同一层次中的色彩变化。前面提到的北宋钧窑紫红斑盘上的各种色彩变化都属于此种关系。另一种是出现在上下不同层次的色彩变化关系。以河南省镇平县出土的磁州窑白瓷黑花梅瓶为例。其胎呈灰白色，这是最里层的颜色，暴露于器物的底部和足部。灰白色的胎上施有一层白色化妆土，这是第二层颜色，从器物露胎处和釉层的交接部位可以明显看出这点；化妆土层上是半透明白釉，这是器物的第三层颜色，也是这件器物的基本颜色。在白釉上绘有黑色锦地纹，牡丹花和并列莲瓣等纹饰，这是器物上的第四层颜色。在整个器物最表层还有各种自然锈蚀和土浸所造成的色彩变化，属第五层颜色。弄清楚色彩变化的层次关系，是确定作色(仿釉)步骤最重要的依据。3.色彩的层次关系

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