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2025年文学概论试题及答案

一、名词解释（每题5分，共25分）

1.文学性

文学性是俄国形式主义学派提出的核心概念，指文学文本区别于其他非文学文本的本质特征。它强调文学之所以为文学，并非依赖于题材的特殊性或思想的深刻性，而是在于语言运用的“陌生化”效果、结构安排的独特性以及审美功能的主导性。例如，诗歌中对日常语言的变形处理（如“月光漂白了每一片草叶”）、小说中打破线性时间的叙事结构（如《喧哗与骚动》的多视角拼贴），都是文学性的具体体现。文学性的提出旨在将文学研究从外部的社会历史批评转向内部的文本形式分析，为现代文学理论奠定了重要基础。

2.复调小说

复调小说由巴赫金在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》中提出，指一种多声部、无主导权威的小说结构。与传统“独白型”小说（作者全知视角支配所有人物思想）不同，复调小说中每个主要人物都拥有独立的意识，他们的声音与作者的声音处于平等对话关系，形成“众声喧哗”的效果。以陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》为例，老卡拉马佐夫、德米特里、伊万、阿廖沙等角色各自持有不同的道德观和人生哲学，他们的思想冲突没有被作者强行统一，而是保持开放性，读者需在多元声音中自行寻找意义。复调理论突破了传统小说的单一意识形态框架，强调文学对复杂人性的立体呈现。

3.互文性

互文性（Intertextuality）由法国理论家克里斯蒂娃提出，指任何文本都不是孤立存在的，而是与其他文本（包括显性引用、隐性化用、文化传统等）形成的网状关联。它分为“狭义互文性”（具体文本间的直接引用，如《红楼梦》中“假作真时真亦假”化用《庄子》的“齐物”思想）和“广义互文性”（文本与整个文化背景的关联，如现代小说中对神话原型的复现）。互文性理论消解了文本的“原创性”神话，揭示了文学创作本质上是对既有符号系统的重新组合与阐释。例如博尔赫斯的《小径分岔的花园》既直接引用中国古典小说元素，又暗合量子力学的“平行宇宙”概念，其意义生成依赖于多重文本的对话。

4.典型环境

典型环境是现实主义文学理论的核心范畴，指能够体现特定历史时期社会关系本质的具体生活环境。恩格斯在致玛·哈克奈斯的信中提出“真实地再现典型环境中的典型人物”，强调环境不仅是人物活动的物理空间，更是时代矛盾、阶级关系、文化氛围的集中体现。例如《子夜》中的上海租界，既是民族资本家吴荪甫的商业战场，也是1930年代中国半殖民地半封建社会的缩影——买办资本的挤压、工人运动的兴起、农村经济的崩溃，都通过这一环境得以呈现。典型环境与典型人物相互作用：环境制约人物性格的形成（如《骆驼祥子》中北平底层社会的压迫导致祥子的堕落），人物的行动又反过来反映环境的本质特征。

5.陌生化

陌生化（Defamiliarization）是俄国形式主义的核心概念，由什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》中提出，指通过语言或形式的变形，使习以为常的事物重新变得“陌生”，从而唤醒读者的感知敏锐度。其目的是延长感知过程，打破“自动化”的阅读惯性。例如，传统诗歌中“春风又绿江南岸”的“绿”是动词化的陌生处理，使“春风”的动态不再是简单的描述，而是成为视觉可感的过程；而现代诗中“黑夜给了我黑色的眼睛”（顾城《一代人》）则通过逻辑断裂（黑夜与眼睛的因果关系）制造陌生感，迫使读者重新思考“黑夜”的象征意义。陌生化不仅体现在语言层面，也包括叙事结构（如意识流小说的非线性时序）和视角转换（如《孔乙己》中通过孩子的视角观察成人世界的荒诞）。

二、简答题（每题10分，共40分）

1.简述文学语言的审美特征及其与日常语言的区别。

文学语言的审美特征主要体现在以下三个方面：

（1）内指性：日常语言指向外部客观世界（如“今天下雨了”传递天气信息），而文学语言指向文本内部的意义世界。例如《红楼梦》中“质本洁来还洁去”的“洁”不仅描述物理状态，更指向林黛玉的精神追求，其意义自足于文本语境。

（2）心理蕴含性：文学语言注重表达主体的情感与心理体验，具有强烈的情感色彩。如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）用“一江春水”的视觉形象外化抽象的“愁”，使情感可感可触，而日常语言中的“我很愁”仅作状态陈述。

（3）阻拒性（陌生化）：文学语言通过变形、隐喻、通感等手法打破语言的“自动化”，延长感知过程。如“月光在纸上流淌”将视觉的“月光”与触觉的“流淌”通感，使读者重新关注月光的动态；而日常语言会直接说“月光照在纸上”，追求信息传递的效率。

二者的本质区别在于功能指向：日常语言以交际、指称为目的，强调准确性和效率；文学语言以审美为核心，通过语言的艺术化处理激发读者的情感体验与想象，其价值在于“如何说”而非“说什么”。

2.比较现实主义与自然主义在创作原则上的差异。

现实主义与自然主义均强调对现实