影视动画赏析.pptVIP

然而，在动画中所体现出来的种种电影语言，完全是以“画”的形式对具体电影技巧或手段及效果的视觉模拟，在这里，所谓的电影语言更多的是一种电影观念，一种电影镜头变幻的视觉意象。就其实现方式上讲，此电影语言并非彼电影语言，而是具有了动画的特质。因此在充分发挥电影观念、电影美感对动画创作主导作用的同时，更应重视如何将电影的枝巧和艺术表现手段与动画创作的特点和形式上的要求有机地结合起来，重视电影语言的动画化。第29页，共55页，星期日，2025年，2月5日动画作为一种具有高度假定性的艺术，它的特点是不追求画面的逼真性，主要是借助于幻想、想象和象征，运用夸张、神似变形的手法，以达成审美的或某种意念的传达。动画的这种在内容上和形式上重视想像力和夸张的特征，决定了动画在电影时空构成的安排、配置和运用方面较之以实拍为主的电影有更大的自由。尤其在空间的处理上，可以不受视觉上的现实可信度和操作上的现实可行性的制约，任意调度和发挥，创造出一种现实所无法企及的时空境界。第30页，共55页，星期日，2025年，2月5日动画创作中，在对许多电影技巧的运用和表现上，有着自己鲜明的特点。如画面镜头的推、拉、摇、移、跟，机位的运动变化等等，这些画面视觉效果和镜头形象的塑造，在动画中不是通过实际镜头焦距或方向、角度的变化以及摄影机位置的移动来实现的，而是根据相对运动原理，通过在画稿上对形象或造型的位移设计，或通过对镜头中不同层画稿的错位变速移动，来达到这种视觉上的镜头运动的变化效果的。第31页，共55页，星期日，2025年，2月5日动画的镜头造型，是依靠张张画出来的连续画面而构成的，是通过画面与画面的转换运动来模拟摄影机的走位及镜头取舍的。观众通过对画面连续的阅读，产生了人物活动、场景运动的视觉感受，从而在不知不觉中感知到动画镜头中所传达出的时空转换及由此而产生的艺术魅力。因此，动画中对电影技巧的运用，更多的是结合了动画所特有的形式和其表现手段要求的一种建立在对电影语言深刻理解之上的效果虚拟。第32页，共55页，星期日，2025年，2月5日第四课

“动”是动画艺术的核心第33页，共55页，星期日，2025年，2月5日在艺术的创作上，动画是一个极富表现力的艺术样式。这种艺术上的表现力，取决于对动画本身独特而丰富的表现语言和表现技巧的感悟与应用。

动画最基本的形式单元是一幅幅具体的以“画”的手段而形成的画面，然而与雕塑、绘画等造型艺术的根本区别在于这些画面表现的不是视觉上的瞬间静态性，而是对时间流动过程的具体描述。这是由运动原理所决定的。在动画中，单个画面之间发生的时间与空间的序列变化，较之单个画面本身的静止状态更为重要。静止的形式在空间和时间中失去了自身的意义。动画是运动的艺术，是时空中运动的画面描述。或者说是以画面的形式描述运动的过程，动作赋予它活力和意义。第34页，共55页，星期日，2025年，2月5日动画是表现运动的艺术，自然界中不同的对象或现象的运动都有其各自不同的规律、特征和节奏。无论什么动作，总是按照一定的路线，以特定的速度，从空间中的某点运动到另一点。它包括一定的空间或距离以及特定的时间。这是物体运动的基本规律，由此构成了动画运动形式法则的三大要素：时间、空间和速度。第35页，共55页，星期日，2025年，2月5日如何以动画的形式来描述运动，赋于运动以“意义”，明确表现什么，并使动作如何简化和夸张为“动画化”，以及如何表现出思想和戏剧效果？把每一个动作，每一个镜头以最清楚，最有效的方式传达给观众，则使动画有可能真正成为表现运动的艺术。如何“动”是动画在表现运动时是否具有表现力的核心。第36页，共55页，星期日，2025年，2月5日对于“动”的理解，一个演员可以把注意力集中在表演上，集中在对“动”的意义的把握上。而动画中的“表演”，即对功作的设计，则需要设计师付出极大的努力，使他所画的平面的，无质量的虚拟的视觉形象，如同具有坚实而有重量感的人或物一样活动起来，并且以令人信服的方式运动着。要想让一个毫无生气的静物充满话力，就必须身临其境，设身处地地考虑所要表现的东西。只有当你体会到翅膀飘逸的美妙，小鸟哪喳的动听时，才能创作出惟妙惟肖的形象。这是动画设计或动画表现力的一个至关重要的课题。第37页，共55页，星期日，2025年，2月5日在自然界中，物体自身不会移动，除非有个来自外部的或来自内部的力作用在物体上。所以，在动画片中，表现物体运动或许是次要的，重要的是要表现出促使物体运动的内在原因也就是说物体是如何动起来的。对于表现有生命的物体来说，还可通过活动着的角色所体现出来的内在的意志、情绪、本能等，发展产生动作的心理上的动机或原因。第38页，共55页，星期日，2025年，2月5日