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杜牧《赠别?其一》赏析与习题解析

一、原文呈现

《赠别?其一》

杜牧?唐

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

二、字词注释与意象解读

娉娉袅袅（pīngpīngniǎoniǎo）：形容女子体态轻盈柔美，如同柳枝在风中轻轻摇曳。这组叠词不仅摹写姿态，更暗含声音美感，读来如见其人、如闻其韵。

十三余：指女子年龄刚过十三岁，正值豆蔻年华。古代女子十三四岁称豆蔻年，十五岁为及笄，此处余字略带娇憨之感，暗示少女尚未完全成年的青涩。

豆蔻梢头二月初：豆蔻是南方植物，其花含苞待放时称含胎花，常用来比喻处女。二月初的豆蔻花刚刚绽露梢头，嫩叶包裹着花苞，恰如十三岁少女的娇羞情态。这个比喻因杜牧此诗而成为经典，后世遂以豆蔻年华专指少女青春时光。

春风十里扬州路：唐代扬州城商业繁华，街道两侧垂柳依依，十里极言街道之长，春风既指自然季节，又暗喻扬州的风流繁华。据《唐六典》记载，扬州城周长约四十五里，十里扬州路特指最繁华的商业区。

卷上珠帘总不如：珠帘代指扬州歌楼妓馆的奢华陈设，卷上珠帘意为美人露面，总不如通过对比，极言眼前少女的美貌无双。这种尊题格的写法，以全城美女为衬托，突出意中人的独特风姿。

三、作者生平与创作背景

（一）杜牧的扬州情缘

杜牧（803-853），字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，出身名门望族京兆杜氏，是宰相杜佑之孙。他26岁中进士，才华横溢却仕途坎坷，一生在地方与中央官职间辗转。大和七年（833年），31岁的杜牧应淮南节度使牛僧孺之聘，来到扬州担任掌书记，这成为他创作生涯的重要转折点。

在扬州的两年间，杜牧白天处理公务，晚间则流连于繁华市井。牛僧孺深知其才华，又担心他年少风流惹出是非，便暗中派人保护，并记录其行踪形成平安贴子。这段经历后来化为《遣怀》诗中十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名的怅惘回忆，而《赠别二首》正是他离开扬州赴京任职时所作。

（二）乱世中的青春礼赞

这首诗创作于大和九年（835年），正值晚唐政治动荡的甘露之变前夕。杜牧虽有报国之志，却只能在幕府中担任文职，政治抱负难以施展。扬州的繁华与个人的失意形成强烈反差，使他将情感寄托于与歌妓的交往中。

与一般离别诗不同，杜牧没有直接抒发离愁别绪，而是通过赞美少女之美来含蓄表达惜别之情。这种创作选择既与他风流才子的形象相符，又暗含着对美好事物转瞬即逝的感慨——正如晚唐王朝的衰落不可逆转，这段扬州情缘也终将随风而逝。诗中二月初的豆蔻花与春风十里的繁华，实则是乱世中短暂美好的象征。

四、相关知识体系梳理

（一）唐代扬州诗歌意象对比

诗人

诗句

扬州意象

情感基调

李白

烟花三月下扬州

浪漫想象的远方

飘逸洒脱

杜甫

商胡离别下扬州

战乱中的避难所

沉郁牵挂

刘禹锡

病树前头万木春

重逢希望之地

豁达乐观

杜牧

春风十里扬州路

青春繁华的载体

怅惘珍惜

郑谷

扬子江头杨柳春

离愁别绪的触发点

凄迷感伤

杜牧笔下的扬州最为细腻具体，他不像李白那样将扬州视为抽象符号，而是捕捉珠帘玉人箫声等细节，构建出可触可感的城市意象。

（二）豆蔻意象的文学演变

时期

作品

意象内涵

晚唐

杜牧《赠别》

十三岁少女的娇羞

宋代

姜夔《扬州慢》

战乱后的青春凋零

元代

王实甫《西厢记》

少女怀春的情态

现代

冰心《寄小读者》

泛指青春年华

杜牧首次将豆蔻与少女年龄明确关联，后世文学作品逐渐将这一意象固定为青春美丽的象征。值得注意的是，豆蔻花在南方民俗中称含胎花，暗含对少女virginity的隐喻，这比单纯的如花似玉更具含蓄之美。

（三）杜牧七绝艺术特色

意象独创：善用新颖比喻，如豆蔻梢头突破传统女性比喻模式；

含蓄抒情：不直言离别却句句含惜别之意，符合言有尽而意无穷的诗论；

时空压缩：在28字内完成从个人到城市、从初春到繁华的空间转换；

声律和谐：娉娉袅袅的叠韵词与初如的押韵形成音乐美。

五、诗歌赏析与艺术特色

（一）镜头式描写的艺术张力

首联娉娉袅袅十三余如同电影特写镜头，聚焦少女轻盈的体态与娇羞的年龄。七个字中没有使用任何名词，却通过叠词的韵律感勾勒出完整形象，这种避实就虚的写法比曹植《洛神赋》的铺陈描写更具想象空间。我曾在扬州瘦西湖边见过早春的柳枝，微风中摇曳的姿态恰如诗中娉娉袅袅的少女，忽然明白杜牧为何选择动态词语而非静态描绘。

颔联豆蔻梢头二月初转为隐喻镜头，将少女比作初春的豆蔻花。这里的精妙之处在于梢头二字——花苞在枝梢最顶端，既显珍贵又含脆弱，暗示美好时光的短暂；而二月初点明时节，既呼应春风，又暗合十三余的青涩未熟。这种植物比喻避开了直接赞美可能带来的俗套，达到状难写之景如在目前的效果。

（二）空间对比中的