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诗歌鉴赏题的表达技巧——修辞手法

诗歌鉴赏题的表达技巧内容比较多，大的分类包括表达方式、表现手法、修辞手

法和篇章结构。关注我，查看前期发的表达方式和表现手法。

诗歌的修辞手法主要有对偶、比喻、比拟、双关、借代、夸张、通感、排比、反

问、反复、互文等，其中比喻、比拟、夸张、通感往往使描绘的对象更加生动形

象，排比、反复、反问等有加强语气、突出强调的作用。这里仅列出5种详释。

（1）比喻

诗歌中运用比喻，在写景状物时能突出生动的意象，强化特定意境的渲染；议理

抒情时能使抽象的情与理生动形象，耐人寻味。如：

①柔情似水，佳期如梦（秦观《鹊桥仙》）

②谁言寸草心，报得三春晖！（孟郊《游子吟》）

又如，古人在写行役之苦、思乡之恨、怀人之情时，常以月亮传情达意，但又很

少直接写月，而常用借喻，如“玉轮”“冰轮”“银盘”“玉环”“玉盘”等。

（2）比拟

赋予无生命的事物以人的思想感情及行为，或者赋予甲事物以乙事物的行为动

作，从而使描写生动形象，使画面更加鲜活灵动，使表情达意更别致、更隽永。

如：

①新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晩，故穿庭树作飞花。（韩

愈《春雪》）

“却嫌”“故穿”四字通过拟人、拟物把春雪描绘得美好而富有灵性，饶有情趣。

②槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

晏殊《蝶恋花》）

将菊、兰、明月人格化，将主观感情移于客观事物，表现了女主人公难以排遣的

离愁。

③花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消，除才下眉头，却上心

头。（李清照《一剪梅》）

后两句运用拟物手法，把无形的愁苦形象化，表现了离愁的难以排遣，成为千古

名句。

（3）双关

古典诗词讲究含蓄美，因而双关手法运用较多，双关又分谐音双关和语义双关。

双关是“言在此而意在彼”，使表情达意更含蓄，更有趣。如

①低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。（南朝乐府《西洲曲》）

莲子”谐音双关，指“怜子”“爱你”之意。

②春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐《无题》）

“丝”谐“思”的音；“泪”字语义双关，明指蜡泪，暗指相思之泪。

③东边日出西边雨，道是无晴还有晴。（刘禹锡《竹枝词》）

“晴”谐“情”的音，实指情思。

（4）借代

借代在古诗词中运用得最广泛。称人时可用籍贯、官职、做官地等来代称，称物

时可用一些有特征的或相关联的另一类事物来代称，有的代称甚至相沿成习。借

代在诗词表情达意方面

的作用很多，或得体，或含蓄，或形象，或别致。如：

①吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。（李白《登金陵凤凰台》）

“衣冠”代指晋代士族，即名门望族，因为他们戴高高的帽子、穿宽大的衣服招

摇过市而显耀自己的身份。

②朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》）

“朱门”代指富豪之门，富豪之家常把大门油漆成红色，以显示府宅的华贵及身

份的显赫。

③汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。（白居易《长恨歌》）

“汉皇重色”本指汉武帝宠幸李夫人一事，这里代指唐玄宗宠幸杨贵妃一事。

（5）夸张

夸张可以使感情表达得更强烈、更鲜明、更能感染读者。如：

①上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，

天地合，乃敢与君绝！（汉乐府《上邪》）

少女以五件不可能出现的事为誓，表达了对爱情的热烈坚贞和无所顾忌的追求，

人物形象鲜明。

②白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜！（李白《秋浦歌》）

白发因愁而生，长达三千丈，该是多么深重的愁思！以此写愁，夸张出奇句。

③风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚

好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。（李清照《武陵春》）

后两句兼用比喻和夸张，承上句而来，寓情于景，浑然天成。把抽象的愁思化为

具体的形象，既写出了愁思的深重，又饶有新意。