第7讲服装与建筑风格（课件）-《西方服装史（第3版）》同步教学（纺织出版社）.pptxVIP

第七讲服装与建筑风格西方服装史

第一节时代与风格简述

这一时期的欧洲服装，与巴洛克、洛可可风格有着非常密切的关系，如果说起服装与建筑的关系，应该说自有人类以来就有。曾有一种说法，人类最初戴帽子，就是因为感到躲在树荫下会在暴晒时凉爽，这恐怕是个连狮子都懂得的道理。所不同的是，人创造了帽子，这个帽子可以随人走。虽然说树木不是人为建筑，但是早期人类不是也居住在树上吗？中国就有“有巢氏”。再有便是山洞，山洞宛如建筑，后代确实也有好多地区的人砸个土山洞就算作房子，如中国山西、陕西一带的窑洞。这种洞式“建筑”也被认为启发人类发明了衣装，即就是这个遮风挡雨的“建筑”还能够对着人的移动而移动。

第二节服装和巴洛克风格 壹广义巴洛克风格及其形成条件贰狭义巴洛克风格的具体体现叁男服风格及演变肆女服风格及演变

图7-1罗马圣彼得大教堂壹广义巴洛克风格及其形成条件

图7-2圣彼得大教堂内部

图7-3巴洛克王子贝尼尼作品《阿波罗与拉芙妮》总结巴洛克艺术风格时，一般归结为绚丽多彩、线条优美、交错复杂、富丽华美、自由奔放、富于情感；或是装饰性强、色彩鲜艳且对比强烈，在结构上富于动势，因而整体风格显得高贵豪华，富有生机等。从美学角度去分析巴洛克风格的建筑，可概括为几个主要特征：一是炫耀财富，大量使用贵重材料；二是追求新奇，标新立异，创新在于建筑实体和空间能产生动感；三是打破建筑、雕塑和绘画的界限，并不管结构逻辑，采用非理性组合，取得反常效果，同时趋向于自然，追求一种欢快的气氛。

图7-4贝尼尼作品《圣特雷莎的迷醉》

图7-5曾在凡尔赛宫居住的法国公主阿代拉伊德和丈夫维克托尔等贰狭义巴洛克风格的具体体现

图7-6阿代拉伊德公主

叁男服风格及演变17世纪的男服是华丽的，将它的风格与巴洛克风格相提并论，是再恰当不过的了。它与16世纪相比，不仅有了明显的变化，而且在整个17世纪当中，它向新颖形式的演变也一刻没有停息过。17世纪初期的男服还保留了16世纪末的南瓜裤等服式，但是进入17世纪的第二个十年的时候，从当时肖像画上可以看到，男服开始讲求更多的装饰。如1616年绘画作品中有一个名叫理查德·塞克维尔的男人，他穿着艳蓝色的长筒袜，袜跟两侧绣有精美的花纹。他穿的鞋子做工精巧，鞋面上有玫瑰状饰物，代替或遮住鞋带打成的结

图7-7典型的巴洛克风格男女服装

图7-8法国国王路易十四视察法兰西科学院

图7-9“太阳王”路易十四

图7-10作于19世纪的版画，描绘路易十四时代男女典型着装有一幅画于19世纪的描绘凡尔赛宫廷贵族豪华服装的版画。这是号称太阳王的法国国王路易十四时代（17世纪末～18世纪初）的男子典型装束：头戴高大的插满羽毛装饰的帽子，帽檐下披散着卷曲浓密的假发，全身的缎带、皱褶、蝴蝶结繁不胜数，脚上还穿着一双高跟鞋。

图7-1119世纪男装细解

图7-12公元17世纪男子假发假发实际上早已出现。但是有一种说法，说明为何在17世纪时假发流行。据说路易八世的头发很美，因此他将头发蓄成了披肩发。后来他的头发不如以前美丽了，便又开始戴假发。

图7-13贝尼尼作于1647年的《英诺森十世像》中的假发相当讲究

图7-14英国荷加斯作于1697～1764年的版画，除假发作为法官和律师特定形象外，当年资浅律师穿羊驼毛长袍，资深律师穿丝绸大袍

图7-1517世纪贵族女性冬季常服肆女服风格及演变

图7-16典型的路易十四时代贵族夫人讲究厚重豪奢的装束女裙的最大变化是，以往撑箍裙都需要撑箍和套环等固定物，而这时有些妇女已经免除过多的硬质物的支撑，这是一百年来第一次形成布料从腰部自然下垂到边缘。

图7-17依然讲究大裙撑的女装

图7-1816～17世纪西班牙宫廷装束

图7-1917世纪女子猎装包括满饰羽毛的帽子这一时期妇女对佩饰品和服装随件的兴趣，可以说和男子相比不相上下。首先是头饰；其次是领口显露出来的项链，凡没有穿（实际是戴）轮状大皱领的妇女，颈间没有不戴项链的。

图7-20蕾丝花边占据了衣服的主要部位

第三节服装和洛可可风格壹广义洛可可风格及其形成条件贰狭义洛可可风格的具体体现叁男服风格及演变肆女服风格及演变

图7-21法国凡尔赛宫外景壹广义洛可可风格及其形成条件

图7-22凡尔赛宫的国王卧室对于这种风格的形成，美学家认为：洛可可风格排除了古典主义严肃的理性和巴洛克喧嚣的恣肆。它不但富有流畅而优雅的曲线美和温和滋润的色光美，充满着清新大胆的自然感；而且还富有生命力，体现着人对自然和自由生活的向往。

图7-23凡