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漆艺的传统文化性解读

汪天亮

中国是一个文化大国，传统的漆艺就是中华文化的杰出代表。我国的漆

艺传统源远流长，髹漆艺术是我国古代工艺美术史中历史最为悠久，最富有

生命力的一种工艺门类。早在新石器时期遗址，已能用漆在陶盂或木器上绘

画花纹。河姆渡原始社会文化遗址第三层出土的木胎漆碗，是目前所知最早

的漆器，迄今已有六千多年的历史。对于我们来说，漆艺的存在不仅仅是

一种完美的视觉艺术表达，更是一种民族文化与精神符号的象征，是中华人

民精神生活的物化形式。今天我们审视漆艺作品，除了得到高品质艺术享受

外，还能感应到古人传递过来的文化气息与人文精神。

漆，又称为生漆、大漆、土漆、国漆，是从漆树上割下来的汁液。

刚割下来的漆，呈灰乳色，接触空气氧化后，变成栗壳色，干涸后呈黑褐

色。漆是一种优质的天然涂料，大量出土的漆器文物历经几千年仍然完好如

初，它所显示的超耐久度和丰满光泽是现代合成高分子材料所无法比拟的。

天然漆的光泽柔和内敛、淳厚朴素，髹涂于器物上，给人一种亲切温和之

感；漆美在它深沉、凝重、含蓄，使人感受到东方式静穆崇高、神秘朦

胧之美。干涸后的漆呈现出的黑色，具有一种空间感和深度感，具备一种

能吸纳和包容一切的意蕴。漆的“黑”与国画中宣纸的“白”有异曲同

工之妙。我们所见的漆器中红、黑二色使用最为普遍，客观上来说除了当

时制取比较容易，还反映了古代中国人对于红、黑二色的崇尚意识，契合

了中华民族的美学修养。随着玉、金、银、丝、贝等众多华美材料的介

入，以及后来有了蛋壳和白、青、绿、蓝、红、黄等颜料的问世，漆

艺才出现了多彩的世界。各种材质在与天然漆的融合中，使得漆艺有着与众

不同的魅力。

现代的化学工业的发展，合成漆种类繁多，色彩鲜艳。在漆艺中使用

化学漆的特性是固化快、周期短；天然漆则相反，周期长、费工费时。但

合漆时间长了会变黄、褪色、龟裂、不耐磨、色彩过于艳丽，远不如天

然漆柔美、含蓄和耐保存。在工业污染日益严重、生态环境日益受到破坏

的现代社会，到处都充斥着现代工业所制造的“脏品”，人类出于保护自

身和地球生存环境的美好愿望，天然的东西越来越受到人们的青眯。漆的价

值也将越来越受到人们的重视。

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NewArts:Volume27,Number4,2006

所谓漆艺，也就是漆工艺，或者说是“漆的艺术”。现代漆艺包

括漆画、漆塑、漆器三类。漆艺一词最早出现在20世纪30年代，当

时的漆艺先驱雷圭元先生首先提出了“中国漆艺”一词，并得到全国的漆

艺家的认同。漆艺包括以欣赏为主的漆画、漆立体艺术、雕塑，也包括以

实用为主的漆器和漆木家具以及兼有鉴赏和应用价值的漆屏风之类。从漆

艺中脱胎而来的漆画，在1984年第六届全国美术展览中被列入参展项目，

这就使漆画成为中国美术的一个独立的新画种，可以说漆艺是一门古老而

又年轻的艺术。

漆艺有着极为丰富的装饰技法，据我国古代漆艺专著《髹饰录》记载，

丰富多彩变化万千的各种髹饰手法，其中有研绘、描绘、镶嵌、雕漆、罩

明、雕透、雕填、彰髹、错施等等。除了用笔描绘之外，还有刮涂、刷

髹、指点、掌打、堆塑、筒撒、模印等技法，以及用布团、滚珠、豆

谷、树叶、纸屑、棕丝、瓜缕等以物代笔作画的方法。这些特殊的技法

能产生奇妙的艺术效果。

根据漆艺的表现方法的不一，我国早已形成了具有不同地方特色的漆

艺体系，著名的有北京的雕漆、扬州的螺钿、福州的脱胎、四川的研磨彩

绘。此外，天津的铝版漆画、山西的石雕漆器、贵州的皮胎漆器、山东的嵌

银漆器等也是声名远扬。漆艺不仅在我们国内蓬勃发展，日本、韩国、越南

等东南亚国家具有精湛的漆艺制作技巧；欧美在16世纪兴起仿制中国漆器

的热潮；非洲和美洲的土著居民也创造了很多精美的漆器作品，漆艺早已

成为世界性的艺术。

漆的历史几乎与人类文明史一样久远。1978年在浙江余姚河姆渡文化遗

址中，出土的朱红色木胎漆碗，是迄今为止发现的中国漆器最早的实物。从

用本色的天然漆到用调朱漆来髹涂器物，是一个巨大的进步，期间经历了一

个相当长的过程。河姆渡的漆器被视为我国漆艺的起步。

殷商、西周时期的人们在漆工艺水平上也有很大提高。从出土文物可以

看到，有些胎骨的制作，已由原来的直接涂在器物表面，发展到对胎骨进

行封固后再行髹饰。经丝织物上漆髹饰的器物，历经几千年的浸蚀，仍然

看出漆器的造型纹饰。充分证