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陕西省西安市新城区部分学校2025届高三八模
语文试题
一、现代文阅读(35分)
(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题,19分)
阅读下面的文字,完成小题。
材料一:
①当方言进入文学创作,我们需要对其进行书面语的转换,所以我们谈论的方言写作多指将方言词汇经过改造和提炼后嵌入文本,营造出一种方言氛围的写作。
②胡适在《建设的文学革命论》中提出过著名的观点:“有了国语的文学,方才可有文学的国语。有了文学的国语,我们的国语才可算得真正国语。”但“国语”既需要方言作为语料库来补充词汇,完善表现力;更需要方言作为“他者”,衬托出国语的主体性。这注定了方言只能处于边缘、辅助和附属的位置,它不能被放弃,也不会被放任。这也奠定了长久以来我们讨论共同语与方言时二元对立的思维模式。
③从某种意义上说,中国现代文学的发展历程本身也是“国语的文学”不断探索国家共同语的表达形式并建构其主体性的过程。从1930年左翼作家实践“文艺大众化”,1940年“民族形式”建设中对方言有限度的吸纳以及解放区文艺对“群众语言”的学习;再到1956年全面开启国家力量对普通话进行强势推广,都是将方言作为异质性因素,或改造,或利用。周立波也说“必须使用估计读者不懂的字眼时,就加注解”,这一方式一直使用到现在。20世纪80年代初,全球化进程带动了经济的高速发展,同时也带来了观念、认知和知识体系上的改变,这预示着一个多元共生的时代即将到来。作为对抗“现代性焦虑”的一种方式,方言写作在20世纪80年代中期文学的“寻根”之旅中,成为民族文化之“根”的某种显现而受到关注。但方言与共同语仍处于二元对立,批评界对方言写作的理解也没有发生根本变化。直到20世纪90年代,二者的权力关系仍然沿着惯性滚动向前,只不过在文化保守主义思潮的持续发力中,方言作为不受现代性影响的、原初的、本真的、恒久的文化符号被赋予了反思或抵抗现代性负面影响的积极意义。
④这种处理方式突出地反映在贾平凹等50后作家的创作实践中。对不少老作家来说,写作需要在方言与普通话、母语与共同语之间切换,写作的语言可能是一种折中过的语言,所以当方言写作成为可能后,他们势必要为方言和母语争得主权。
⑤但方言与共同语二元对立的语言模式在一定程度上也遮蔽了问题的复杂性。近三十年经济的快速发展和中国城市化进程的加速带动了人口的大规模流动,这让原本以地域为空间边界的方言环境逐渐萎缩。
⑥与之相关的是语言本身具有流动性和不稳定性。为了沟通的便捷,当个人携带着方言进入人际交往时,会不由自主地调试方言的可接受度,转而影响共同语的表现。阿来在《武威记》中描述过他所听到的“普通话”,那是其他族群带着一些生疏使用汉语时的口音,在这混杂着各种气息的口音中,没人能清晰分辨出说话人的族属。事实上,语言使用中混杂的不仅是语音,同样也会涉及词汇和语法。这种被称为“蓝青官话”的普通话是一直以来的语言现实,在当下多语言环境中极为普遍。
(摘编自郭冰茹《方言写作中的现代性问题》)
材料二:
方言的滋养与浸润是浸入血脉的,默默地推动作家形成独特的语言审美和创作个性。方言是“地方语言”,即“土语”,是局部地区的传统通用语言。方言的普遍存在,形成了以自然区域或行政区域为边界的语言区隔。西汉扬雄写《方言》,就是为了消除语言障碍,打通壁垒。由于元代的散曲杂剧里夹杂着方言,近代学者张相编写了《诗词曲语辞汇释》,为方便读者阅读清障护航。
任何语言都没有高低贵贱之分,只有使用者多与少的区别。方言很“土”,但并不意味着“粗俗”与“浅薄”。在特定的语境下,很多方言充满了奥义,有时它比通用语言更具魅力,更具表达上的生动性。在作品中偶尔用方言作为特殊用意的表达,可以化平淡为神奇,如画龙之点睛。在当代的文学创作中,方言的运用已经成为基本共识。不过,方言是把双刃剑,在小说中使用方言,应是一件非常谨慎的事情。作家对所用的方言词语既要有“质”的考量,也要有“度”的精准把握。
中国古代文学典籍对方言是屏蔽的,从而保证了传统经典在各民族和各朝代的诵读与流传。方言进入文学,破冰始自唐人的笔记小说。而小说使用方言,是多方共同促成的必然结果。从渊源上讲,小说盖出自“街谈巷语,道听途说者之所造也”。那么方言的运用,就使小说回到了小说的本身,是民间话语在书面语上的色彩还原,这既是出于介绍人物身世背景和句子表达的特殊需要,也是作家对语言运用的灵活性使然。
中国现代文学发轫之初,是白话文蓬勃兴起的时代,一批重量级作家都在尽量使用明白通晓的大众语言,从而保证了作品传播的有效性。而作品若过度使用方言,很容易形成阅读障碍,不利于文本传播。一些方言,外地人听来就像外语,会让这个方言区域外的很多读者望而生畏,扼杀其阅读兴趣。
蓬勃发展的现代语言并未挤占方言的生存空间,各地方言依然保持着既有的风貌。作家对于方言依然情有独钟。正是方
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