音乐审美规律表现.pdfVIP

音乐是时间艺术、听觉艺术，因而是一门非常抽象而又神秘的艺术，它必

须在规定的时间内，把人们带进音乐所表达的情景中，激起人们的情感，拨动

人们的心弦。然而，作为听觉艺术，音乐又是物质音乐运动与精神心灵活动相

交的产物，是有组织的音乐在时间轴线上的运动，其中每一个音符都凝聚着审

美主体对现实、人生深刻体验的态度。音乐是无言的，又是有声的。有声是在

于它是用音乐述说，无言在于它没有明确的语意，因而它是一种特殊的世界性

语言。鉴于这种特殊性，我们在进行音乐艺术审美活动时，应该首先探讨音乐

艺术区别于其他艺术的审美特征。

1、音乐具有时间律动性

音乐艺术是以时间为存在方式的艺术。它在其声音流动过程中，表现其起伏

不平、丰润多彩、有头有尾的、从部分到整体的音乐意象。它不像绘画艺术那样，

直接再现生活情景，以整体的形式和意象进入人们的视觉。它在运动中形成的审

美意象，使人们产生丰富的联想和想象。也就是说音乐的生成、消亡带有很强的

时间性，如同一个生命体的诞生、消亡过程一样，是可以用时间来计量的。音乐

有自己独特的审美方式即从局部意象认知到整体意象认知它完全不同于绘画、

雕塑等视觉艺术的审美方式这些视觉艺术的审美方式是以整体的方式一次性进

入人的视觉，形成整体意象认知转向局部意象认知，最后由

局部认知再回到整体认知。

2、音乐具有非明确性的语义性

构成音乐意象的语言要素有旋律、节奏、节拍、和声、复调、曲式、音区、

音色、调式、调性等，它们有机地组合在一起，构成了音乐的外在形式音乐有组

织地用声音运动的高低、长短、强弱以及节奏、速度、力度来模拟现实世界和人

的内心世界中具有勃勃生机的运动形式，但音乐的音响信号不同于文学艺术中

的词语符号，它没有固定的表达含义和表达范围，加之所模拟的某事物与它事物

之间，在运动形式上有太多的相似处，这些因素反映到审美中，使音乐具有了模

糊性和多义性的特点。比如我们在欣赏二胡独奏曲《赛马》时，那气势宏大的引

子，犹如呼啸的松涛振荡山谷又如战场上的万马奔腾这些意象表明，音乐是没有

明确的语义的，它只能靠运用最富有特征的声音形象，使人产生较明确的艺术联

想，靠欣赏者对音乐形象的感受和理解，以及音乐知识的多少和美学修养的程度

来塑造音乐意象。

3、音乐具有表达上的宽广性和深层性

言其宽广，是因为音乐艺术既可幕仿自然万物，又可表现人们的心灵情感。

而且，音乐与现实的联系也是朦胧的，不固定的，因而可以超越国界，超越时空。

言其深层，是因为音乐最终表达的是人的心灵轨迹。法国十九世纪著名作曲家比

才说“没有思想我们什么也不能写。〃俄国作曲家柴科夫斯基说“没有触及内

心，就不能有音乐〃，”每一个音符都是我性格的最真挚的部分的回声，是从我

内心流淌出来的。〃音乐正是以它独特的表达方式，反映了作曲家内心深处的

思想自述和感情独白。如著名的二胡独奏曲《二泉映月》，作者不仅将人引入

夜阑人静、泉清月冷的意境，更犹见其人，一个刚直顽强的盲艺人在向人们倾吐

他坎坷的一生。

音乐所追求的是人世间最美好的东西，是在真、善、美中实现自己的生存价

值的一种明知不可为而为之的奋争，从这个意义上说，音乐所表述的是一种超越

现实之上的深层的生命意识。

钱钟书先生在《管锥编》中所说的〃音乐不传心情而示心迹〃，大概指的就

是这些。然而，音乐审美的听觉性还只是表层的现象，任何审美活动的最高层次

都是审美意象生成的结果。因此，通过健全的听觉感知音乐，从而获得一个美好

的印象，这仅仅是完成对音乐审美的第一步。要获得音乐意象，还须以多听为基

础，听得越多，对音乐的理解和认识就越深刻，音乐的意象就越容易获得。一个

人的音乐修养越成熟，也就越能使音乐意象趋于完美，并能由此而步入高层次的

音乐审美境界。

4、音乐具有审美创作的三重性

在审美创造的初级阶段，各门艺术是相似的，均是有感而发，“感物吟志〃而

后，各门艺术以不同的手法、材料孕育、创造出具有鲜明特色的各类

乙木。

首先，音乐从作曲家心底流出之后，以物态化的乐谱形式离开作曲家独立存

在，这仅仅是完成了一度创作，它期望着被人理解、欣赏、赞同和传播。然而，

作为表意，乐谱是不够完善的，是难以用文字记号来表述清楚的，加上音乐作品

木身音质感和音响的多层次运动性，使得一般审美者很难从乐谱中直接把握到

准确的