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印度斯坦声乐音乐中表现力的旋律和节律元素

雅什·巴克安基特·阿南德普丽缇·拉奥

印度孟买印度理工学院电气工程系，印度

yash.bhake@iitb.ac.in,ankit0.anand0@,prao@ee.iitb.ac.in

ABSTRACT更灵活地表现，并继续调查差异的程度和性质。另一

个这样的研究例子是范德米尔[5]对单场现场演出的

本文试图研究北印度卡亚尔音乐的美学，参考艺术家

分析，重点在于拉格即兴演奏部分（基础）中与拉加

在表演流行作品时所展现的灵活性。我们研究给定歌

相关的音高变化所引发的情绪，这些情绪是从观众自

词内容在不同表演中的表达性节奏和音高变化，并提

发的听觉反应中检测到的。他将这些富有表现力的时

出能够从表现力角度区分同一歌曲的不同演绎版本的

刻与其特定装饰音的发生/执行联系起来。最后，与我

计算表示。我们展示了必要的音频处理及标注流程，

们的问题是密切相关的，是追踪细腻处的问题，这些

并通过分析两首各由十位知名艺术家演绎的拉加斯歌

都是卡纳提克音乐作品中同一歌词行的谱系依赖变化

本曲数据集，讨论了我们的观察与见解。形式[6]。

译

中1.介绍

1一次凯亚尔表演由一个作品（选定的定型曲调或最近，利用可用的计算方法，使用略大、精选的

v带歌词的歌曲）组成，该作品也构成了即兴创作的基数据集，促进了类似问题的研究。先前的计算研究考

0

3础[1]。也就是说，虽然第一次出现的定型曲调线通常察了在凯亚尔即兴创作过程中，拉格短语相对于基础

4从记忆中以规范的形式呈现，但熟练的艺术家会以特速度和节拍位置[7]的可变性。另一方面，演唱乐队编

4

0.定方式改变音高和时间来重复这一行，从而创造出一制行文的语境，由于在乐队编排的语境中赋予歌词特

8种受过该流派训练的听众能够欣赏到的艺术体验。这殊的重要性，因此包含额外的约束。最近，一项对同

0

5项工作的动机是合适的计算表示可以帮助获得关于这一邦迪什的两次表演的小型比较研究，参考音符事件

2种表演实践的见解或验证假设。它们还可以为生成适偏离规范节拍位置[8]的时间偏差，作为使用自动检

:

v用于艺术和教育情境的真实音频的工具提供信息[2]。测的起音进行手动和参考音节级转录的音频级和文本

i

x性能表达，根据Juslin[3]，涉及“构成表演微观结级对齐方法学的初步验证。他们对每次表演音频中与

r

a构并在同一音乐的另一场演出中区分其的小大时间、特定节拍位置相对应的时序偏移分布的视觉表示，显

动态、音色和音高的变化”。尽管歌曲本身的结构承载示了音乐学上预期的行为，即。减少了偏离，使其更

特定的情感——这肯定适用于邦迪什给定旋律下基础接近样本或节奏周期的弱拍。这也帮助可视化了在时

的拉格，以及歌词的语义——表达的变化有助于表演间表现力使用方面的两种表演之间的差异。相比之下，