2025 小学书法欣赏欧阳询皇甫诞碑课件.pptxVIP

一、知其源：欧阳询与《皇甫诞碑》的文化坐标演讲人

知其源：欧阳询与《皇甫诞碑》的文化坐标01践其道：小学课堂中的《皇甫诞碑》欣赏策略02观其形：《皇甫诞碑》的艺术密码解析03总结：让《皇甫诞碑》成为文化的种子04目录

2025小学书法欣赏欧阳询皇甫诞碑课件

作为一名深耕书法教育十余年的小学书法教师，我始终坚信：书法教育的本质，是通过经典作品的浸润，让孩子们在黑白笔墨间触摸中华文明的温度。今天，我们要共同走进欧阳询的《皇甫诞碑》——这座唐代楷书的高峰，既是“欧体”法度的集大成之作，更是引导小学生感知书法之美、文化之韵的绝佳载体。

01知其源：欧阳询与《皇甫诞碑》的文化坐标

1欧阳询：楷书史上的“法度之祖”提及唐代楷书，欧阳询（557-641）是绕不开的名字。这位历经陈、隋、唐三朝的书法大家，一生跨越三个世纪，其书法风格的形成，恰是南北书风融合的缩影。我曾在西安碑林见过欧阳询晚年所书的《九成宫醴泉铭》拓本，其笔力之刚劲、结构之精严，让人叹为观止。而《皇甫诞碑》（全称《隋柱国左光禄大夫宏议明公皇甫府君之碑》），正是他72岁时的代表作，此时他的“欧体”已完全成熟，既有北碑的雄强峻利，又兼南帖的温润含蓄。

对小学生而言，理解欧阳询的“历史身份”比单纯记名字更重要。我们可以这样引导：“同学们，欧阳询爷爷不仅是大书法家，还是唐朝的‘文化顾问’——他主编过《艺文类聚》这样的大书，就像古代的‘百科全书’！他的书法和学问一样，都是扎扎实实练出来的。”这里不妨穿插一个典故：传说欧阳询曾看到一块索靖写的碑，第一天看了几眼就走；第二天越想越觉得妙，又回去仔细看；第三天干脆搬了席子坐在碑前，看了三天才离开。这个故事能让孩子们明白：好的书法需要“反复品味”，就像读一本好书。

2《皇甫诞碑》的创作背景与历史地位《皇甫诞碑》是为纪念隋朝大臣皇甫诞而作。皇甫诞是位刚正不阿的官员，因反对汉王杨谅叛乱遇害，唐初追封“宏议明公”。欧阳询为这样一位忠臣立碑，笔下自然融入了对品格的致敬——这也是书法“书为心画”的体现。

从书法史看，《皇甫诞碑》是“初唐楷书四大家”中欧阳询的代表作之一，与虞世南的《孔子庙堂碑》、褚遂良的《雁塔圣教序》、薛稷的《信行禅师碑》并峙。但与后三者相比，《皇甫诞碑》的“欧体”特征最鲜明：它不像虞世南那样温润，不像褚遂良那样灵动，而是以“险劲”“精严”著称，被后世称为“楷书极则”。清代书法家翁方纲评价：“是碑由隶成楷，因险绝而恰得平正，乃率更（欧阳询曾任率更令）极用意之书。”

02观其形：《皇甫诞碑》的艺术密码解析

1用笔：方与圆的交响欧阳询的用笔向以“方笔为主，方圆兼施”著称，《皇甫诞碑》将这一特点发挥到了极致。我曾用放大30倍的拓片给学生演示：起笔处多为“切锋”，如刀刻般干净利落，像“皇”字的首横，起笔时笔尖先向左下轻顿，再向右行笔，这种“方头”的写法，让笔画有了“骨感”；行笔时却非一味刚硬，比如“诞”字的竖画，中间略细，到收笔处逐渐加重，形成“两头重、中间轻”的曲线，这是“圆笔”的含蓄；收笔时或回锋藏锋（如“之”字的捺脚），或露锋出尖（如“碑”字的悬针竖），变化丰富却又法度森严。

对小学生来说，理解“方笔”和“圆笔”可以用生活中的比喻：“方笔就像我们用尺子画直线，棱角分明；圆笔像用圆规画弧线，柔和饱满。欧阳询爷爷的笔就像会变魔术，有时候像小刀子切西瓜（方笔），有时候像棉花糖慢慢拉（圆笔）。”

2结体：险绝与平正的平衡“欧体”最让人称奇的，是看似“险”却“稳”的结体。《皇甫诞碑》中，很多字的结构打破常规，却能“险中求稳”。比如“府”字，右上的“付”部向右上方倾斜，仿佛要倒了，但下方的“广”部横画左伸、竖画右撑，就像一只手稳稳托住；再如“君”字，中间的“口”部故意写得偏左，右边的“尹”部竖钩却极力向右延伸，形成“左收右放”的平衡。清代包世臣在《艺舟双楫》中说：“欧字指法沉实，结体严肃，而因势生形，不主故常。”这种“不主故常”的变化，正是书法艺术的魅力所在。

教学时，我常让学生用“找平衡”的游戏来体会：先在田字格中临写“府”字，故意把右上部分写歪，再调整下方笔画的位置，感受“哪里歪了哪里救”的趣味。有个学生曾兴奋地说：“老师，这个‘府’字像杂技演员走钢丝，虽然摇摇晃晃，但就是掉不下来！”这种直观的感受，比单纯讲理论更深刻。

3章法：秩序中的节奏《皇甫诞碑》的章法看似“整齐划一”，实则暗藏节奏。全碑28行，每行59字（现存拓本有残缺），字距、行距基本均等，体现了唐代楷书“尚法”的时代特征。但仔细观察会发现，字的大小、正欹并非完全一致：有的字紧凑如“珠”（如“之”字），有的字舒展如“鸿”（如“碑”字）；有的字重心偏上（如“左”字），有的字重心偏下（如“大”字）。这种“整齐中的变化”，就像一首乐曲，有主旋律（秩序），也有变奏（节奏）。

我曾带学生