中国当代美术史5（写实主义）.pptVIP

写实主义美术宽泛的中国写实主义应包括在宋代就已成熟的画院写实主义及其延续，其中以中国工笔绘画最为典型；另一条线索应是欧洲写实主义的中国化进程，其中以写实油画最具代表性。而后者对于当代中国写实主义的影响更大。北宋赵佶《竹雀图》南宋林椿《果熟来禽图》元刘贯道《消夏图》明边文进《双鹤图》一、欧洲写实油画的中国化历程欧洲写实主义在中国大致经历了五个不同的发展阶段：1、自明万历年间国人初次见到宣传天主教的写实绘画的复制品《圣母像》开始，及至清代各个阶段服务于宫廷的传教士画家时期。2、从鸦片战争后一批仁人志士出国学习先进科学开始到新中国成立。徐悲鸿《田横五百士》《披狐皮的女孩》刘海粟《前门》刘海粟3、建国初期欧洲写实主义所衍生的苏联样式在中国的盛行。《穿红裙的苏联女孩》罗工柳，19564、特定政治环境所造就的“中国政治样式”。

《毛主席去安源》，刘春华，1968陈衍宁《毛泽东视察广东农村》19725、改革开放以后，随着政治的宽松，西方艺术思潮涌入并和传统观念发生碰撞，写实主义向多元化发展，其中最富有代表性的有新古典主义、官方美术等。新古典主义是继乡土现实主义之后在中国兴起的一种以学院派为基础的新写实绘画。它除了受到欧洲古典主义与新古典主义的影响外，还包括苏联美术以及近距离的“伤痕”美术与乡土主义美术。相对于“伤痕”美术，新古典主义没有反思或是伤痛的记忆为前缀；相对于乡土主义，它没有一种强加的道德包袱。在这种前提下，新古典主义所推崇的是以写实技巧和唯美造型为准则的写实绘画，与道德无关，更与观念绝缘。靳尚谊是新古典主义当之无愧的代表，这不仅因为他最早进行古典主义绘画的探索，更因为他对于新古典主义的发展和延续起到至关重要的作用。《塔吉克新娘》靳尚谊1983年作为靳尚谊的学生，杨飞云将欧洲古典主义艺术手法与中国民族艺术精神相结合，作品表达出对单纯唯美的追求和对生活的微妙感受。《花头巾》杨飞云，1986《北方姑娘》杨飞云1987年除典型的新古典主义画家之外，还有一些画家既表现出对中国乡土的深情热爱，又在画中融入了新古典主义绘画的唯美追求，他们的画介于“乡土主义”和“新古典主义”之间，具有独特的艺术品位和艺术感染力。代表人物有艾轩、龙力游、孙为民、王沂东等。《冷冷的冻土带》艾轩，1991年《微风拂动发梢》艾轩，1991年龙力游《草原的云》1984龙力游《栅栏后的女人》1988孙为民《腊月》1984孙为民《暖冬》1988王沂东《母与女》1984王沂东《农家小院》1989三、官方美术现象邹跃进在《新中国美术史（1949-1999）》中出于折中的思考，将“官方美术现象”定名为“主旋律美术”。事实上，很多军事题材和歌功颂德题材在新时期依然在延续。我们的主旋律，就是指反映社会主义、爱国主义及其他有利于社会主义精神文明建设的思想内容和艺术水平较高的美术作品。我们的多样化，就是指那些符合建设社会主义精神文明的需要，以及其他内容无害而能满足人民群众多种审美要求，艺术质量较高的不同形式的作品。——华夏官方美术具有自身的创作特点：

1、从题材上看，反映重大历史事件和革命精神，藉此展示国家领导人及时代英雄为题材主导倾向。2、在表现手法上，无论是绘画、雕塑还是影像形式，都是对于正面形象的正面描绘，写实是其中首选的表达方式。3、展示与评判的标准由政府决定。《晚风》刘大为1990年刘文西《东方》1993年刘文西《与祖国同在》1999詹建俊《高原之歌》1979詹建俊《潮》1984完《歌声离我远去》艾轩，1985年**《延安整风演说》，罗工柳，1949-1950二、新古典主义《青年女歌手》靳尚谊*