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从《老虎断案》看音乐剧音乐性的多维构建与艺术表达

一、引言

1.1研究背景与目的

音乐剧作为一种独特的舞台表演艺术形式，融合了音乐、戏剧、舞蹈和舞台美术等多种元素，在全球范围内广受欢迎。从19世纪起源于英国和美国，发展至今，音乐剧已形成了多元的风格和流派，如美国百老汇音乐剧以其商业性与艺术性的高度融合著称，英国音乐剧则更注重故事情节和角色塑造，还有法国的通俗歌剧、意大利的正歌剧等也都可看作是音乐剧的不同形式。在全球化背景下，音乐剧不断发展创新，其影响力日益扩大，成为了文化产业的重要组成部分。

中国音乐剧起步较晚，自20世纪80年代引进百老汇经典音乐剧后，才逐渐开始本土化探索。在经历了引进、翻译国外经典作品，到改编创作具有中国文化特色的原创音乐剧阶段后，中国音乐剧正努力走上立足本土讲好中国故事的原创之路。然而，目前中国音乐剧仍处于尚不成熟的阶段，国内对于音乐剧这种戏剧样式缺乏深入的了解和研究，其中一个突出问题是对音乐剧音乐性在音乐剧中的性质、特点和表现方式缺乏正确认知。音乐性作为音乐剧的核心要素之一，对音乐剧的成功起着至关重要的作用。

本文以笔者导演的音乐剧《老虎断案》为例，深入研究音乐剧的音乐性。《老虎断案》改编自李笑飞先生的同名代表作，其最早出处是《聊斋志异》里的一个小故事，多年前还曾被改编为动画长篇《一只鞋》，这些原著小说和改编作品都获得过成功和赞誉，为音乐剧提供了扎实的故事架构和情节基础。通过对《老虎断案》音乐创作过程的分析，探讨音乐性在音乐剧创作诸多环节中的性质、特点和与戏剧创作方法的结合方式，旨在为中国音乐剧的音乐创作提供有益的参考和借鉴，推动中国音乐剧的发展。

1.2国内外研究现状

在国外，音乐剧研究已有较长的历史，成果丰硕。学者们从多个角度对音乐剧进行研究，如音乐学、戏剧学、舞蹈学、舞台美术等。在音乐性研究方面，聚焦于音乐剧音乐风格的多样性、音乐与戏剧的融合、音乐对人物形象塑造和剧情推动的作用等。例如，有研究分析了音乐剧《巴黎圣母院》的音乐风格，指出其将流行音乐元素载入基本音乐架构，在强烈的摇滚旋律包装下，乐曲具有震慑人心的魅力，且在演唱形式上有歌舞分离、重独唱、以“通俗”为主等独特风格。

国内音乐剧研究起步相对较晚，但近年来随着中国音乐剧的发展，相关研究逐渐增多。一些研究对国外经典音乐剧进行剖析，借鉴其成功经验；还有一些研究关注中国原创音乐剧的发展，探讨本土化过程中面临的问题与解决方法。在音乐性研究方面，涉及中国音乐剧如何吸收民族音乐元素、如何在音乐创作上实现创新性与本土性的结合等。然而，目前国内对于具体某部原创音乐剧音乐性的深入研究还相对较少，尤其是从导演视角出发，全面分析音乐剧音乐性在创作、表演等环节中的作用和特点的研究更为稀缺。对于《老虎断案》这部音乐剧，虽有一些演出报道和简单评论，但缺乏系统深入的学术研究。

综上所述，当前研究在音乐剧音乐性的整体理论探讨和经典剧目分析上取得了一定成果，但对于中国原创音乐剧特别是像《老虎断案》这类具有独特风格的作品，在音乐性的深入挖掘和研究方面存在不足。本文将从导演视角出发，通过对《老虎断案》的深入分析，填补这一研究空白，为音乐剧音乐性研究提供新的视角和案例。

1.3研究方法与创新点

本文采用多种研究方法，以确保研究的全面性和深入性。案例分析法是重要的研究方法之一，通过对音乐剧《老虎断案》从剧本创作、音乐创作、舞蹈编排到舞台表演等各个环节进行详细分析，深入探讨音乐剧音乐性在其中的体现和作用。通过对《老虎断案》音乐创作过程中音乐风格的选择、音乐与剧情的配合、音乐对人物塑造的作用等方面的具体案例分析，总结音乐剧音乐性的特点和规律。

文献研究法也是本文采用的重要方法。广泛查阅国内外关于音乐剧研究的相关文献资料，包括学术论文、专著、研究报告等，梳理国内外音乐剧音乐性研究的现状和发展趋势，了解已有研究成果和不足，为本文的研究提供理论基础和参考依据。通过对文献的综合分析，明确本文的研究方向和重点，避免重复研究，确保研究的创新性和前沿性。

此外，本文还运用跨学科研究法。音乐剧本身是融合了音乐、戏剧、舞蹈、舞台美术等多种艺术形式的综合性艺术，因此研究音乐剧音乐性需要跨越多个学科领域。本文从音乐学、戏剧学、舞蹈学等多学科角度出发，分析音乐剧音乐性与其他艺术元素的相互关系和融合方式，全面深入地揭示音乐剧音乐性的本质和特点。

本文的创新点在于从导演视角研究音乐剧《老虎断案》的音乐性。导演在音乐剧创作过程中起着核心作用，负责统筹协调各个艺术部门，确保作品整体艺术风格的统一和艺术目标的实现。从导演视角出发，能够全面了解音乐剧创作过程中音乐性的构思、设计和实现过程，深入分析音乐性与其他艺术元素的互动关系，以及音乐性在整个作品中的地位和作用。这种研究视角能够为音乐剧音乐性研究