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王羲之书法艺术十二篇赏析

好的，请看这篇关于王羲之书法艺术的赏析文章，希望能对您有所启发。

在中国书法艺术的星河中，王羲之无疑是那颗最璀璨的星辰之一。其书风“飘若浮云，矫若惊龙”，兼善隶、草、楷、行各体，自成一家，影响深远，被后世尊为“书圣”。本文拟选取王羲之十二篇（件）代表性书作，略作赏析，以期管中窥豹，领略其书法艺术的博大精深。

篇一：《兰亭序》——天下第一行书的永恒魅力

提及王羲之，《兰亭序》是绕不开的巅峰之作。东晋永和九年暮春，王羲之与群贤雅集兰亭，曲水流觞，赋诗唱和。酒酣兴逸，王羲之手挥毫翰，写下这篇千古绝唱。此帖章法、结构、笔法皆臻完美，被誉为“天下第一行书”。

其用笔中锋为主，间有侧锋，刚柔相济。点画精到，或轻如蝉翼，或重若崩云，提按顿挫，变化万千。结体欹正相生，疏密有致，看似信手拈来，实则匠心独运。观其章法，二十余“之”字，各有姿态，无一雷同，通篇气脉贯通，浑然天成，如行云流水，令人叹为观止。那份“天朗气清，惠风和畅”的从容与“死生亦大矣”的感慨，皆融入笔墨之间，达到了情景交融的至高境界。

篇二：《快雪时晴帖》——尺牍中的神逸之品

《快雪时晴帖》篇幅虽短，仅二十余字，却是王羲之小行书的代表作，被乾隆帝誉为“二十八骊珠”，与《中秋帖》、《伯远帖》并称“三希堂”法帖之首。

此帖用笔圆劲古雅，结体端庄稳健而不失灵动。“羲之顿首”四字，雍容大度，开篇已定高雅基调。“快雪时晴”四字，笔意连贯，气韵生动，尤其“雪”字，末笔一竖，如断崖坠石，力透纸背，又似余韵悠长，耐人寻味。通篇虽为尺牍，却具庙堂之气，于不经意间流露出晋人萧散简远的风神，所谓“增之一分则太长，减之一分则太短”，恰到好处。

篇三：《丧乱帖》——情感与笔墨的交织共鸣

《丧乱帖》是王羲之草书的代表作之一，通篇情感跌宕，笔墨随之起伏，堪称“心手相应”的典范。帖中记述了祖坟遭毁、辗转迁徙的悲痛经历，读其文已令人恻然，观其书更觉其情之切。

起首“丧乱之极”四字，沉郁顿挫，笔锋凝重。中段“号慕摧绝”、“痛贯心肝”等语，笔画狼藉，线条扭曲，墨色枯润交替，可见书者当时心绪之不宁与悲痛之深。至末段“临纸感哽”，情绪稍缓，但仍余悲戚。此帖笔法精熟，使转灵动，提按顿挫之间，将内心的情感波动展现得淋漓尽致，是“书为心画”的绝佳印证。

篇四：《十七帖》——草书之典范，学习之津梁

《十七帖》是王羲之草书的集大成之作，因卷首有“十七日”字样而得名。此帖集合了王羲之写给友人周抚的二十九封书信，内容多为日常问候、琐事交流，却无意于佳乃佳，成为后世学习草书的不二法门。

《十七帖》风格冲和典雅，不激不厉，笔法精严，结构稳妥。其草书并非一味狂放，而是在规矩中见变化，于法度中显性情。字字独立而气脉贯通，笔断意连，顾盼有情。线条圆转流畅，如行云流水，从容不迫。其中如《蜀道难》（此处指《十七帖》中涉及蜀地风物的篇章，非李白诗作）等帖，笔意舒展，气象开阔，尽显晋人风度。对于学草者而言，《十七帖》是登堂入室的重要阶梯。

篇五：《黄庭经》——小楷之极则，恬淡中见精神

《黄庭经》相传为王羲之小楷代表作，其内容为道家养生修仙之术。虽是抄经，王羲之却以其精湛的笔法和超逸的神采，赋予了文字以艺术生命，成为小楷艺术的巅峰之作。

此帖小楷，结构端庄秀美，笔法严谨精妙。点画圆润饱满，提按分明，转折处圆润中带方劲。字形大小匀称，疏密得当，通篇布局整齐有序，却又不失灵动之气。其风格恬淡宁静，平和中正，于细微处见精神，于规范中显韵味。后人评其“小楷极则”，实不为过。临摹《黄庭经》，不仅能锤炼笔法，更能涵养静气。

篇六：《乐毅论》——正书之祖，风骨内含

《乐毅论》亦是王羲之小楷精品，传为其写给儿子王献之的习字范本。与《黄庭经》的恬淡相比，《乐毅论》更显筋骨内含，风神峻朗。

此帖结体方正谨严，笔法刚柔相济，既有隶书的古朴遗意，又开楷书的规范先河。其点画精到，起止分明，提按转折，一丝不苟。撇捺舒展，如大鹏展翅，颇具气势。通篇观之，端庄典雅，气韵贯通，虽为小楷，却有大字的气象与骨力。学习楷书，《乐毅论》是理解魏晋风骨、掌握笔法结构的重要参考。

篇七：《二谢帖》——行草相间，灵动多变

《二谢帖》为王羲之尺牍精品，行书与草书相间，笔意灵动，变化多端，展现了王羲之高超的笔墨驾驭能力。

帖中“二谢”指谢安、谢万，羲之与二谢交厚，故信中语气亲切自然。其书法亦随之，不拘一格。行草互参，转换自如，或沉稳端庄，或纵逸奔放。笔法丰富，提按顿挫，轻重缓急，极尽变化之能事。字形大小错落，欹正相生，章法生动活泼，如“清风出袖，明月入怀”，给人以轻松愉悦之感。此帖虽短，却韵味无穷，是王羲之尺牍中饶有趣味的一篇。

篇八：《得示帖》——简约之中，意态万千

《得示帖》亦是王羲之著名的行草尺牍，篇幅简短，却意境深远，以少胜多。

“得示，知足下犹未佳，耿耿。