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(2025年)漫画艺术欣赏与创作试题和答案

一、单项选择题（每题2分，共20分）

1.下列关于漫画分镜中“节奏控制”的表述，错误的是（）

A.短格（小格）连续排列可强化紧张感

B.大跨页构图适合表现宏大场景或情绪高潮

C.空白格的使用会破坏叙事连贯性

D.对角线分镜能引导视线快速移动

2.日本漫画史上被称为“漫画之神”，推动“故事漫画”概念确立的创作者是（）

A.藤子·F·不二雄B.手冢治虫C.鸟山明D.宫崎骏

3.中国20世纪30年代“子恺漫画”的核心美学特征是（）

A.夸张变形的动态表现B.工笔重彩的装饰性C.诗画结合的文人意趣D.立体主义的空间解构

4.数字时代漫画创作中，“赛璐璐着色”与“厚涂着色”的主要区别在于（）

A.赛璐璐强调光影层次的细腻过渡，厚涂注重色块的平面分割

B.赛璐璐采用固定明暗分区，厚涂追求写实的体积感

C.赛璐璐仅用于传统手绘，厚涂是数字绘画专属技法

D.赛璐璐适合黑白漫画，厚涂适合彩色漫画

5.下列哪部作品首次将“网点纸”作为常规工具引入漫画创作，彻底改变了黑白漫画的视觉语言？（）

A.《铁臂阿童木》B.《蝙蝠侠》C.《子恺漫画》D.《怪医黑杰克》

6.漫画叙事中“画外空间”的作用不包括（）

A.激发读者想象B.压缩叙事时间C.强化画面主体D.限制视角范围

7.欧洲“bandedessinée”（BD漫画）与日本漫画（Manga）的核心差异在于（）

A.BD更注重文学性与艺术性，Manga强调类型化与大众性

B.BD以彩色为主，Manga以黑白为主

C.BD仅面向成人，Manga覆盖全年龄

D.BD无分镜概念，Manga依赖分镜叙事

8.中国“新国风漫画”中“在地性表达”的典型策略是（）

A.直接复制传统年画造型B.将水墨技法与分镜叙事结合

C.完全摒弃现代绘画语言D.仅以古代历史为题材

9.下列关于漫画“拟声词”的运用，表述正确的是（）

A.拟声词应完全模仿现实声音，不可变形

B.拟声词的字体大小与声音强度无关

C.拟声词可通过形状设计强化画面动感

D.拟声词仅用于动作场景，对话场景无需使用

10.电影分镜与漫画分镜的本质区别是（）

A.电影分镜需考虑时间线性流动，漫画分镜允许读者自主控制节奏

B.电影分镜注重单帧美感，漫画分镜注重连续叙事

C.电影分镜无视角限制，漫画分镜必须固定视角

D.电影分镜无需考虑跨页关系，漫画分镜依赖跨页设计

二、简答题（每题10分，共40分）

1.简述漫画“视觉叙事”与“文字叙事”的协同关系，并举例说明。

2.分析黑白漫画中“灰度层次”的三种典型表现手法及其艺术效果。

3.结合具体作品，说明“跨媒介改编漫画”（如小说、游戏改编）的创作要点。

4.如何理解“漫画的地域性审美差异本质上是文化认知模式的差异”？请以中日漫画为例展开论述。

三、论述题（每题20分，共40分）

1.以《中国奇谭·小妖怪的夏天》或《间谍过家家》为例，分析当代漫画如何通过“微观叙事”实现普世情感共鸣。

2.近年来“AI辅助漫画创作”技术逐渐普及（如自动提供分镜草稿、智能填色），有人认为这会削弱漫画的“作者性”，也有人认为这是技术赋能创作效率的进步。请结合漫画艺术的本质特征，谈谈你的观点。

四、创作题（50分）

主题：“科技与传统的对话”

要求：

（1）创作8格分镜脚本（含跨页设计），用文字描述每格画面内容、分镜类型（如特写、中景、全景）及镜头运动（如推、拉、摇）；

（2）设计2个核心角色（1名传统手艺人+1名科技从业者），附角色造型说明（包括服饰、道具、体态特征）；

（3）在分镜中体现至少3处“视觉隐喻”（如通过物品摆放、色彩对比暗示主题）；

（4）需包含对话或拟声词，增强叙事张力。

参考答案及解析

一、单项选择题

1.C（空白格可通过“留白”制造情绪缓冲，并非破坏连贯性）

2.B（手冢治虫以《铁臂阿童木》确立故事漫画体系，影响全球）

3.C（丰子恺漫画融合古诗意境与日常场景，如《人散后，一钩新月天如水》）

4.B（赛璐璐着色强调固有色分区，厚涂通过多层光影叠加实现写实体积）

5.A（手冢治虫在《铁臂阿童木》中系统使用网点纸表现阴影与质感）

6.D（画外空间通过不完整构图引导想象，扩展叙事维度）

7.A（欧洲BD更接近“图像小说”，注重艺术性；日本Manga强调类型化商业性）

8.