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影视编导职业资格考试试卷
一、单项选择题(共10题,每题1分,共10分)
下列关于“蒙太奇”的表述,正确的是()
A.仅指画面与画面的组接关系
B.包含画面与声音、声音与声音的组合关系
C.与长镜头理论完全对立,无法共存
D.是后期剪辑阶段的技术术语,与前期创作无关
答案:B
解析:蒙太奇(Montage)是影视艺术的核心语言体系,不仅包括画面组接(叙事蒙太奇、表现蒙太奇),还涵盖声画关系(声画同步、声画对位)及声音元素间的组合(如台词、音乐、音效的搭配)。A错误,因蒙太奇不局限于画面;C错误,长镜头与蒙太奇是互补的叙事手段(如《鸟人》大量使用长镜头仍包含蒙太奇思维);D错误,蒙太奇思维贯穿前期分镜设计与后期剪辑全流程。
三幕剧结构中,“第二幕”的核心任务是()
A.建立主要人物与故事背景
B.引入关键冲突并推进发展
C.解决矛盾并完成情感收束
D.设置悬念吸引观众注意
答案:B
解析:三幕剧结构是经典剧作模式:第一幕(建置)建立人物、背景与初始目标(如《肖申克的救赎》主角入狱);第二幕(对抗)通过关键事件(中点转折)推进冲突升级(如安迪开始策划越狱);第三幕(解决)完成目标或达成情感升华(如安迪成功越狱)。A对应第一幕,C对应第三幕,D是第一幕的功能之一。
分镜头脚本中“镜号”的主要作用是()
A.标注镜头的时长
B.明确拍摄的先后顺序
C.说明镜头的景别类型
D.记录演员的走位路线
答案:B
解析:分镜头脚本(Storyboard)的核心要素包括镜号(按拍摄顺序编号)、景别(全景/中景等)、画面内容、台词/音效、时长等。镜号的主要功能是规范拍摄流程,避免混乱。A由“时长”标注,C由“景别”说明,D由“场面调度”部分记录。
下列违反“轴线规则”的拍摄方式是()
A.在关系轴线同一侧连续拍摄对话场景
B.跨越轴线后通过“骑轴镜头”过渡
C.先以全景确立轴线,再切换近景拍摄
D.完全不设置轴线,自由切换机位
答案:D
解析:轴线规则要求保持场景中人物或运动方向的一致性,避免观众产生空间混乱。A、C是合规操作;B通过骑轴镜头(如人物正面特写)可自然跨越轴线;D完全不设置轴线会导致画面空间逻辑断裂(如前一秒人物在左,下一秒突然在右且无过渡)。
影视剧中“主观镜头”的作用是()
A.客观呈现环境全貌
B.模拟剧中人物的视角
C.展示导演的个人风格
D.增强画面的构图美感
答案:B
解析:主观镜头(SubjectiveShot)通过镜头运动、景别等模拟剧中角色的观察视角(如《黑客帝国》中尼奥第一次看到“代码雨”的视角),直接传递角色的感受。A是客观镜头功能,C是风格化表达的结果而非核心作用,D是所有镜头的潜在效果。
下列属于“非线性叙事”的典型作品是()
A.《泰坦尼克号》(按时间顺序讲述沉船事件)
B.《记忆碎片》(倒叙与碎片化时间线交织)
C.《阿甘正传》(主角生平的线性回顾)
D.《指环王》(多线并行但最终汇拢)
答案:B
解析:非线性叙事打破传统时间顺序,通过倒叙、插叙、多线交叉等重构时间(如《记忆碎片》以黑白片段倒叙、彩色片段顺叙,最终拼接完整故事)。A、C是线性叙事,D虽多线但遵循时间逻辑,属“多线并行线性叙事”。
影视声音设计中,“画外音”不包括()
A.角色的内心独白
B.场景中的环境噪音
C.新闻播报的画外语言
D.旁白的叙述性语言
答案:B
解析:画外音(Off-screenSound)指声源不在画面内的声音,包括旁白、独白、画外对话等(如《死亡诗社》中基廷老师的画外旁白引导回忆)。B项环境噪音(如街道的车声)声源在画面环境中,属于“画内音”。
下列关于“场面调度”的表述,错误的是()
A.包含演员走位与摄影机运动
B.仅影响画面构图,与叙事无关
C.可通过调度强化戏剧冲突
D.是导演控制画面信息的重要手段
答案:B
解析:场面调度(Mise-en-scène)是导演对场景内所有元素(演员、道具、灯光、摄影机)的安排,不仅影响构图,更直接服务于叙事(如《公民凯恩》中纵深调度强化人物孤独感)。B错误,因其否定了场面调度的叙事功能。
影视剧本中“动作描写”的核心要求是()
A.详细刻画角色心理活动
B.用文学化语言渲染氛围
C.提供可拍摄的视觉化描述
D.替代台词完成信息传递
答案:C
解析:影视剧本(Screenplay)的动作描写需具备“可拍性”,即明确角色“做了什么”而非“想了什么”(如“杰克抓起钥匙冲向门口”比“杰克感到焦急”更易转化为画面)。A属心理描写,B是文学剧本特征,D需结合台词。
下列属于“类型片”的是()
A.《一一》(家庭伦理题材,无固定类型标签)
B.《盗梦空间》(融合科幻与悬疑元素)
C.《寻梦
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