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白居易《暮江吟》深度赏析与习题精练

一、诗作原文与注音标注

暮江吟

【唐】白居易

yídàocányángpūshuǐzhōng，bànjiāngsèsèbànjiānghóng。

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

kěliánjiǔyuèchūsānyè，lùsìzhēnzhūyuèsìgōng。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

创作标注：此时白居易刚脱离长安牛李党争的漩涡，虽有仕途失意之憾，却因远离政治喧嚣而心境舒展。诗作捕捉的“日落至月夜”江景，恰是他从焦灼到安宁的心境投射，堪称“以景写心”的典范。

二、重点字词注释

诗句原文

重点字词

注释与解读

一道残阳铺水中

残阳/铺

残阳：落山前的太阳，非正午烈日，显光线的柔和与短暂；铺：拟人化动词，写残阳如绸缎般平展在江面，既状光线的均匀，又显江面的平静，比“照”更具画面纵深感。

半江瑟瑟半江红

瑟瑟

原指碧色珍宝（如瑟瑟珠），此喻江水的碧绿色——因江面波纹折射光线，未被残阳直射处呈碧色，直射处呈红色，一“瑟”一“红”显色彩对比之妙。

可怜九月初三夜

可怜/九月初三

可怜：古今异义，此处为“可爱”，显诗人对夜景的珍爱；九月初三：农历日期，此时月相为上弦月，形如弯弓，露水晶莹，是秋日最清冽的夜晚时段。

露似真珠月似弓

真珠/弓

真珠：即珍珠，写露珠圆润透亮如珍珠，暗含月光照射下的光泽感；弓：喻上弦月的弧度，“弓”与“珠”一远一近、一虚一实，构成立体夜景。

三、白话译文

一道残阳像绸缎般铺展在江面上，

半江泛着碧色的微光，半江染着红色的霞光。

最可爱的是农历九月初三的夜晚，

露珠像珍珠般圆润透亮，新月像弯弓般挂在天上。

四、作者简介

白居易（772—846），字乐天，号香山居士，祖籍太原，唐代现实主义诗人，新乐府运动核心人物，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。其人生与创作以“贬谪江州”（815年）为界，前期作《卖炭翁》《观刈麦》等讽喻诗，直面社会疾苦；后期因厌倦牛李党争，自请外任，诗风转向自然闲适，多以山水、日常景致抒发心境，《暮江吟》正是这一转型期的代表作。

长庆二年（822年）的白居易已届五十，在长安历经多年政治倾轧后，主动请求调任杭州刺史。赴任途中，他沿长江而行，摆脱了朝堂的尔虞我诈，终于能静下心观察自然景致。这种“从官场到江湖”的身份转变，让他对残阳、江水、露月等寻常景物生出全新感悟——它们不再是政治隐喻的载体，而是能抚慰心灵的纯粹之美，这也造就了《暮江吟》清新明快的诗风。

五、写作背景

1.政治背景：党争漩涡中的主动“逃离”

长庆年间，长安的牛李党争已进入白热化阶段，两派为争夺权力互相倾轧，正直官员动辄得咎。白居易因早年直言进谏（如为刺杀宰相武元衡案上书），早已被卷入党争漩涡，虽未遭贬谪，却终日处于“言多必失”的焦虑中。他在《初出城留别》中写道“我本无家更安往，故乡无此好湖山”，直白道出对官场的厌倦与对自然的向往。赴杭州途中的江景，恰是他摆脱政治枷锁后的“第一眼宁静”，成为心境转变的直接触发点。

2.自然契机：秋日江景的“时空奇遇”

诗作捕捉的是“日落至月夜”的短暂时光——农历九月初三的长江畔，傍晚时分残阳斜照，江面因光线折射呈现“半绿半红”的奇观；入夜后新月初升，露水晶莹，构成“珠圆弓弯”的清景。这种“一日两景”的时空转换，在常人眼中或许只是寻常变化，但对刚脱离官场紧绷状态的白居易而言，却是自然的“馈赠”：残阳的“短暂”对应官场的“无常”，江水的“平静”反衬内心的“安宁”，露月的“纯净”象征对简单生活的向往。他在《江楼晚眺》中也曾写“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”，可见此时的他已学会在自然中安放心灵。

3.文学传统：盛唐咏景诗的“传承与突破”

唐代咏景诗多有“情景交融”的传统，如王维《山居秋暝》以山水写隐逸心，李白《望庐山瀑布》以雄奇抒豪情。但白居易在《暮江吟》中突破了“景为情役”的模式，既不借景抒愤，也不托物言志，而是纯粹“以景观景”——他欣赏残阳铺江的色彩之美，珍爱露月相映的精巧之美，这种“无目的的愉悦”正是其后期诗风的核心。正如清代诗评家沈德潜所言“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾”，《暮江吟》的动人之处，正在于它是诗人“卸下重担后，与自然的真诚对话”。

六、相关知识梳理

1.核心意象象征体系

意象

表层含义

深层象征

情感指向

残阳

落山前的太阳

过往仕途的落幕、紧张心境的消解

释然与平静

江水

泛着绿红两色的江面

内心的澄澈、生活的流转

舒展与自