第四章转场镜头的处理技巧.ppt

第1页，共17页，星期日，2025年，2月5日它们之间虽然有内容上的差别，但是仍然统一于一个大的意义层次中，所以镜头转换比较强调视觉的连续性，强调过渡自然流畅。2、情节段落或叙事段落的转换：叙事段落是若干蒙太奇段落构成的。1、蒙太奇段落转换：一组镜头的组合能够表达一个相对完整的意义。蒙太奇段落的转换是镜头组之间的转换。所谓视觉的连续性就是利用造型因素和转场手法使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。电视编辑与制作第2页，共17页，星期日，2025年，2月5日所谓场面转换，有时是指情节段落的变化，有时是指时空关系的变化。镜头转换强调差异性、变化性，以突出段落感。电视编辑与制作第3页，共17页，星期日，2025年，2月5日二、技巧性转场方式（特技连接）（一）渐隐、渐显（又称淡出、淡入）渐显是画面从全黑中逐渐显露，直到十分清晰。渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失。1、表现大幅度的时空变换，可以有效地省略中间过程，段落间断效果最为明显。主要用于大段落划分中，表示某一个情节或内容结束，另一情节、内容开始。2、渐隐、渐显的速度影响表现效果。正常的渐隐、渐显的长度各为1秒半或2秒左右。电视编辑与制作第4页，共17页，星期日，2025年，2月5日3、渐隐、渐显可以分别与切换一起使用。（二）叠化体现为上镜头消失之前，下镜头已逐渐显露，两个画面有若干秒重叠的部分。1、可以表现明显的空间转换和时间过渡。强调前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡。既简化了时空转换过程，又避免了切换的跳跃感。2、在表示时间流逝感方面作用突出，这不仅体现在段落转场中，也体现在镜头连接后的情绪效果上。电视编辑与制作第5页，共17页，星期日，2025年，2月5日4、前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的对列关系。5、叠化速度不同，产生的情绪效果不同。6、叠化有时也称作“软过渡”，因为当前后镜头组接不畅、镜头质量不佳时，比如镜头运动速度不均、起落幅不稳等，都可以借助叠化冲淡缺陷影响，同时避免了切换镜头的跳跃。3、表现丰富的视觉效果，尤其是一组镜头的连续叠化，视觉流动感强，便于营造氛围、深化情绪。电视编辑与制作第6页，共17页，星期日，2025年，2月5日（四）划像前一画面从一个方向退出画面，第二个画面随之出现，开始另一个段落。划像可以造成时空的快速转变，可以在较短的时间内展现多种内容，所以常用于同一时间不同空间事件的分隔呼应，节奏紧凑、明快。（五）翻转、翻页翻转是画面以平面中线为轴转动，前一段落为正面画面消失，而背面画面转至正面，开始另一个段落。前一段的结尾画面作静态处理，产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一段落的画面，比较适合不同主题段落的转换，而且一般来说，定格具有强调作用。（三）定格（或称静帧）电视编辑与制作第7页，共17页，星期日，2025年，2月5日翻页是前一个画面像翻书一样翻过，后一画面随之显露，时空连接紧密。（六）多画屏分割在屏幕上同时出现多幅同一影像或是多幅的不同影像，构成多画屏，产生多空间并列、对比的艺术效果。（七）虚实互换（又称变焦点）利用变焦点使画面内一前一后的形象在景深内互为陪衬，达到前实后虚、前虚后实的效果，使观众的注意力集中到焦点突出的形象上，实现内容或场面的转换。电视编辑与制作第8页，共17页，星期日，2025年，2月5日（一）利用相似性因素上下镜头具有相同或相似的主体形象，或者其中物体形状相近、位置重合，在运动方向、速度、色彩等方面具有一致性等，以此来达到视觉连续、转场顺畅的目的。前一个镜头在教室里将磁带塞进录像机，画面内有一台电视机；下一个镜头从电视机的影像拉开，已在家里；上一个镜头是在果园里果农采摘苹果，下一个镜头是挑选苹果的特写，但是，内容已变成了农贸市场见闻。三、无技巧转场方式（直接切换）电视编辑与制作第9页，共17页，星期日，2025年，2月5日第10页，共17页，星期日，2025年，2月5日（二）利用承接因素利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续或者情节连贯的关系，使段落过渡顺理成章。寻找承接因素是逐步递进式剪辑的常用方式，也是电视编辑应该熟练掌握的基本技巧。比如，上一段落主人公准备去车站接人，他说“我去车站了”，镜头立即承接这一意思切换到车站外景，开始了下一段落，这是利用情节关联直接转换场景。电视编辑与制作第11页，共17页，星期日，2025年，2月5日利用人们自动承接的心理定势，采用偷梁换柱的手段，往往可以造成联系上的