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摘要
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从2004年《2002年的第一场雪》专辑实现的270万张的实体销量与上亿
次的彩铃下载，到2023年《山歌寥哉》专辑引发的现象级传播，刀郎歌曲持续
受到大众追捧，体现出独特的审美吸引力。该现象反映了大众对本土文化与审
美的深层共鸣，而学界却长期忽视其思想价值，将刀郎歌曲简单归类为文化工
业的产物。这种精英立场与大众审美之间的审美对立，反映出现有“审美现代
性”理论在解释中国本土文艺现象时的局限性。为此
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